Vista mayor
Gb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Cb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Pir – Soner Sarıkabadayı
Tono Gb mayor – Eb menor Acordes Ab, Bbm, Gb, Fm, Ebm Tono fácil C (cejilla 6)
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Tono: Gb | D#m | Ebm
Cejilla: 0
Bbm Ab Gb Ab
Bbm
Son gördüğün gibiyim
Ab
Hala acının dibiyim
Gb
Senle dünyalarım var
Ab
Sensiz hiçin biriyim
Bbm
Seni sevmenin Piriyim
Ab
Sönmüş yangın yeriyim
Gb
Varsan daha iyiyim
Ab
Yoksan kalbinin kiriyim
Bbm
Kendinden bıkıyor
Fm
Canımı çok sıkıyor
Ebm
Kapanan konular sana çıkıyor
Fm
Dönüp dönüp yine beni yakıyor
Gözümün içine bakıyor
Bbm Ab
Sen sen ol beni hiç arama
Gb
Tuz olup basma yarama
Ab
Bensiz hayal kur ama
Sen bensiz durama
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Pir – Soner Sarıkabadayı
NotasX
Análisis armónico
Soner Sarıkabadayı – Pir: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bbm y termina en Ab. Sus acordes pertenecen tanto a Gb mayor como a Ebm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Eb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Cb (la melancolía del menor)
- b7 = Db (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Gb mayor, porque Gb suena 4 veces frente a 1 de Ebm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde Eb menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Gb o a Ebm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tónica — el hogar | Gb · Bb · Db | 4× |
| ii | Abm | Supertónica — prepara la dominante | Ab · Cb · Eb | — |
| II | Ab | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Ab · C · Eb | 8× |
| iii | Bbm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Bb · Db · F | 5× |
| V/vi | Bb | Dominante secundaria V/vi — conduce a Ebmdominante secundaria | Bb · D · F | — |
| IV | Cb | Subdominante — aleja del hogar | Cb · Eb · Gb | — |
| V | Db | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Db · F · Ab | — |
| vi | Ebm | Relativo menor — el lado melancólico | Eb · Gb · Bb | 1× |
| vii° | Fdim | Acorde de sensible — tensión | F · Ab · Cb | — |
| vii | Fm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · Ab · C | 2× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tónica — el hogar | Eb · Gb · Bb | 1× |
| ii° | Fdim | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · Cb | — |
| ii | Fm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · Ab · C | 2× |
| III | Gb | Relativo mayor — el lado luminoso | Gb · Bb · Db | 4× |
| iv | Abm | Subdominante — aleja del hogar | Ab · Cb · Eb | — |
| IV | Ab | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | Ab · C · Eb | 8× |
| v | Bbm | Dominante menor — atracción suave | Bb · Db · F | 5× |
| V | Bb | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Bb · D · F | — |
| VI | Cb | Submediante — color cálido | Cb · Eb · Gb | — |
| VII | Db | Subtónica — escalón hacia la tónica | Db · F · Ab | — |
Análisis
El par de tonalidades es Gb mayor y su relativa Eb menor (6 bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 20 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Ab, Fm salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Gb mayor y la de Eb menor son las mismas cinco notas (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): empieza desde Gb para una frase más brillante y desde Eb para una más bluesera.
- Sobre Ab, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gb, apóyate en Gb, Bb, Db: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Gb mayor
- Cejilla 2 + formas de E
- Cejilla 4 + formas de D
- Cejilla 6 + formas de C
Con las formas de Eb menor
- Cejilla 1 + formas de Dm
- Cejilla 6 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Bbm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Ab, Bbm, Gb, Fm sostienen la canción: II–iii–I–vii respecto a Gb, IV–v–III–ii respecto a Ebm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Termina en Ab y deja la última palabra al lado de Gb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Pir – Soner Sarıkabadayı en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Soner SarıkabadayıMúsica: Soner SarıkabadayıArreglo: İlkay Şencan
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