Vista mayor
Gb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Cb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Sen Kendinde Ol Yeter – Redd
Tono Gb mayor – Eb menor Acordes D#m, G#m, B, C#, A#m, A# Tono fácil C (cejilla 6)
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Tono: Gb | D#m | Ebm
Cejilla: 0
G#m D#m A#m D#m Rengin sararmış derdin ne G#m B C# D#m Bir haller olmuş sana yine G#m D#m A#m D#m Bırak gün yanından geçip gitsin G#m B C# D#m Yarın şansını yeniden denersin G#m D#m A#m D#m Gözün kararmış olur böyle G#m B C# D#m Yine de dönüp bakma geriye G#m D#m A#m D#m Bırak yıldızları kayıp gitsin G#m B C# A# Yarın başka bir dilek dilersin B D#m C# Ah sen kendinde ol yeter G#m D#m A#m D#m Karanlık çökmüş temiz kalbine G#m B C# D#m Kanın azalıyor terk edildikçe G#m D#m A#m D#m Bırak aşkları yaşanıp bitsin G#m B C# A# Yarın daha çok sevilirsin B D#m C# Ah sen kendinde ol yeter
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Sen Kendinde Ol Yeter – Redd
NotasX
Análisis armónico
Redd – Sen Kendinde Ol Yeter: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en G#m y termina en C#. Sus acordes pertenecen tanto a Gb mayor como a Ebm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Eb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Cb (la melancolía del menor)
- b7 = Db (color del menor natural)
- #7 = D (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Eb menor, porque Ebm suena 18 veces mientras que Gb no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Ebm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Gb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Gb o a Ebm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tónica — el hogar | Gb · Bb · Db | — |
| ii | G#m | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D# | 12× |
| iii | A#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A# · C# · E# | 6× |
| V/vi | A# | Dominante secundaria V/vi — conduce a D#mdominante secundaria | A# · D · E# | 2× |
| IV | B | Subdominante — aleja del hogar | B · D# · F# | 8× |
| V | C# | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C# · E# · G# | 8× |
| vi | D#m | Relativo menor — el lado melancólico | D# · F# · A# | 18× |
| vii° | Fdim | Acorde de sensible — tensión | F · Ab · Cb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | D#m | Tónica — el hogar | D# · F# · A# | 18× |
| ii° | Fdim | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relativo mayor — el lado luminoso | Gb · Bb · Db | — |
| iv | G#m | Subdominante — aleja del hogar | G# · B · D# | 12× |
| v | A#m | Dominante menor — atracción suave | A# · C# · E# | 6× |
| V | A# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A# · D · E# | 2× |
| VI | B | Submediante — color cálido | B · D# · F# | 8× |
| VII | C# | Subtónica — escalón hacia la tónica | C# · E# · G# | 8× |
Análisis
El par de tonalidades es Gb mayor y su relativa Eb menor (6 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 54 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Ebm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Gb, ese mismo A# es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Ebm.
Progresiones de acordes
- G#m D#m Gbii → vi Ebmiv → iplagal menor ×6
- A#m D#m Gbiii → vi Ebmv → icadencia de menor natural ×6
- B C# GbIV → VIV → V EbmVI → VIIVI → VII ×6
- C# D#m GbV → vicadencia rota EbmVII → illegada eólica ×4
- B D#m GbIV → vi EbmVI → iVI → i ×2
El cambio al que debes prestar atención es G#m → D#m, se oye 6 veces. Desde Ebm es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde Gb se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Gb mayor y la de Eb menor son las mismas cinco notas (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): empieza desde Gb para una frase más brillante y desde Eb para una más bluesera.
- Sobre D#m, apóyate en D#, F#, A#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G#m, apóyate en G#, B, D#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre B, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue A#, cambia el Db de la escala por D: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Gb mayor
- Cejilla 2 + formas de E
- Cejilla 4 + formas de D
- Cejilla 6 + formas de C
Con las formas de Eb menor
- Cejilla 1 + formas de Dm
- Cejilla 6 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
- 1 semitono más agudo
La historia armónica de la canción
El primer acorde es G#m; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. D#m, G#m, B, C# sostienen la canción: vi–ii–IV–V respecto a Gb, i–iv–VI–VII respecto a Ebm. A# es el giro interesante: en Gb es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Ebm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a G#m → D#m (ii → vi en Gb, iv → i en Ebm): plagal menor — profundo y melancólico. Termina en C# y deja la última palabra al lado de Gb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Sen Kendinde Ol Yeter – Redd en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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