Vista mayor
Gb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Cb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Kara Bulutlar (Velet) – Suna
Tono Gb mayor – Eb menor Acordes Ebm, Db, Abm, B, Bb Tono fácil G
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Tono: Gb | D#m | Ebm
Cejilla: 0
Ebm
Yara bere, her yanım yara bere
Db
Bir yanım okyanus diğer yanım susuz bir dere
Bb
Yağmurlar gizlesin, gözyaşın karışsın sele
Abm
Gençliğim nerede yarınım tamam da dünüm nerede
Ebm
Ne olur beni bırakın, beni benden almayın
Db
Zaten paramparçayım, sırtıma yük atmayın
B
Duyanlar var mı, çırpınışıma gelmeyin
Abm
Dokunan yandı, boşuna sular serpmeyin
Ebm Db
Kara bulutlar üzerimde gölgesi düşer kalbime
B Abm
Hayalim göz önümde sarılırım mazimize
Ebm Db
Beni yokluğunla savaştırma, yıkılırım bilirsin
B Abm
Tut elimi gel dünyama sen bana aitsin
Ebm
Öyle dolmuşum ki ben daha hiç konuşmadım
Db
Haykırdığımı düşündüğün her sitemimde ağzımı bile açmadım
B
Şimdi mi devrildi dağlar, benim ecelle aramda bağ var
Abm
Olmadı yine kalk, beton tozu yüzüme bir fondöten olmadı anam ağlar
Ebm
Zor ama bunu yol bul battı gemileri yüzünde karakol kur
Db
Dili tel örgü, gözleri F tipi hapsettiği bedene gönüllü mahkum
B
Yaz günü evimize kış geldi, bu kara bulut yuvamızı çok sevdi
Abm
Gece kara, düş dara, sen zora düştüğün gün beni ara ne olur
Ebm Db
Kara bulutlar üzerimde gölgesi düşer kalbime
B Abm
Hayalim göz önümde sarılırım mazimize
Ebm Db
Beni yokluğunla savaştırma, yıkılırım bilirsin
B Abm
Tut elimi gel dünyama sen bana aitsin
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Kara Bulutlar (Velet) – Suna
NotasX
Análisis armónico
Suna – Kara Bulutlar (Velet): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Ebm y termina en Abm. Sus acordes pertenecen tanto a Gb mayor como a Ebm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Eb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Cb (la melancolía del menor)
- b7 = Db (color del menor natural)
- #7 = D (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Eb menor, porque empieza en Ebm, Ebm suena 8 veces mientras que Gb no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Ebm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Gb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Gb o a Ebm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tónica — el hogar | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Supertónica — prepara la dominante | Ab · Cb · Eb | 8× |
| iii | Bbm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Bb · Db · F | — |
| V/vi | Bb | Dominante secundaria V/vi — conduce a Ebmdominante secundaria | Bb · D · F | 1× |
| IV | B | Subdominante — aleja del hogar | B · D# · F# | 7× |
| V | Db | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Db · F · Ab | 8× |
| vi | Ebm | Relativo menor — el lado melancólico | Eb · Gb · Bb | 8× |
| vii° | Fdim | Acorde de sensible — tensión | F · Ab · Cb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tónica — el hogar | Eb · Gb · Bb | 8× |
| ii° | Fdim | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relativo mayor — el lado luminoso | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Subdominante — aleja del hogar | Ab · Cb · Eb | 8× |
| v | Bbm | Dominante menor — atracción suave | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Bb · D · F | 1× |
| VI | B | Submediante — color cálido | B · D# · F# | 7× |
| VII | Db | Subtónica — escalón hacia la tónica | Db · F · Ab | 8× |
Análisis
El par de tonalidades es Gb mayor y su relativa Eb menor (6 bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 32 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Ebm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Gb, ese mismo Bb es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Ebm.
Progresiones de acordes
- Abm Ebm Gbii → vi Ebmiv → iplagal menor ×7
El cambio al que debes prestar atención es Abm → Ebm, se oye 7 veces. Desde Ebm es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde Gb se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Gb mayor y la de Eb menor son las mismas cinco notas (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): empieza desde Gb para una frase más brillante y desde Eb para una más bluesera.
- Sobre Ebm, apóyate en Eb, Gb, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Db, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Abm, apóyate en Ab, Cb, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue Bb, cambia el Db de la escala por D: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Gb mayor
- Cejilla 2 + formas de E
- Cejilla 4 + formas de D
- Cejilla 6 + formas de C
Con las formas de Eb menor
- Cejilla 1 + formas de Dm
- Cejilla 6 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más agudo
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Ebm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Ebm, Db, Abm, B sostienen la canción: vi–V–ii–IV respecto a Gb, i–VII–iv–VI respecto a Ebm. Bb es el giro interesante: en Gb es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Ebm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Abm → Ebm (ii → vi en Gb, iv → i en Ebm): plagal menor — profundo y melancólico. Al terminar en Abm, la canción sella Gb como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Kara Bulutlar (Velet) – Suna en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Velet, SunaMúsica: Ceydar
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