Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Kara Bulutlar (Velet) – Suna
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords Ebm, Db, Abm, B, Bb Tonalité facile G
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
Ebm
Yara bere, her yanım yara bere
Db
Bir yanım okyanus diğer yanım susuz bir dere
Bb
Yağmurlar gizlesin, gözyaşın karışsın sele
Abm
Gençliğim nerede yarınım tamam da dünüm nerede
Ebm
Ne olur beni bırakın, beni benden almayın
Db
Zaten paramparçayım, sırtıma yük atmayın
B
Duyanlar var mı, çırpınışıma gelmeyin
Abm
Dokunan yandı, boşuna sular serpmeyin
Ebm Db
Kara bulutlar üzerimde gölgesi düşer kalbime
B Abm
Hayalim göz önümde sarılırım mazimize
Ebm Db
Beni yokluğunla savaştırma, yıkılırım bilirsin
B Abm
Tut elimi gel dünyama sen bana aitsin
Ebm
Öyle dolmuşum ki ben daha hiç konuşmadım
Db
Haykırdığımı düşündüğün her sitemimde ağzımı bile açmadım
B
Şimdi mi devrildi dağlar, benim ecelle aramda bağ var
Abm
Olmadı yine kalk, beton tozu yüzüme bir fondöten olmadı anam ağlar
Ebm
Zor ama bunu yol bul battı gemileri yüzünde karakol kur
Db
Dili tel örgü, gözleri F tipi hapsettiği bedene gönüllü mahkum
B
Yaz günü evimize kış geldi, bu kara bulut yuvamızı çok sevdi
Abm
Gece kara, düş dara, sen zora düştüğün gün beni ara ne olur
Ebm Db
Kara bulutlar üzerimde gölgesi düşer kalbime
B Abm
Hayalim göz önümde sarılırım mazimize
Ebm Db
Beni yokluğunla savaştırma, yıkılırım bilirsin
B Abm
Tut elimi gel dünyama sen bana aitsin
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Kara Bulutlar (Velet) – Suna
NotesX
Analyse harmonique
Suna – Kara Bulutlar (Velet): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Ebm et se termine sur Abm. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
- #7 = D (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb mineur, car elle s'ouvre sur Ebm, Ebm revient 8 fois alors que Gb n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Ebm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Gb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb | 8× |
| iii | Bbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F | — |
| V/vi | Bb | Dominante secondaire V/vi — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F | 1× |
| IV | B | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D# · F# | 7× |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | 8× |
| vi | Ebm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb | 8× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb | 8× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb | 8× |
| v | Bbm | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | 1× |
| VI | B | Sus-médiante — couleur chaude | B · D# · F# | 7× |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | 8× |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 5 accords différents apparaissent 32 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Ebm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Gb, ce même Bb est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Ebm.
Enchaînements d'accords
- Abm Ebm Gbii → vi Ebmiv → iplagale mineure ×7
Le passage à surveiller est Abm → Ebm, entendu 7 fois. Du côté de Ebm, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de Gb, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur Ebm, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Abm, posez-vous sur Ab, Cb, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive Bb, remplacez le Db de la gamme par D : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Ebm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Ebm, Db, Abm, B portent la chanson : vi–V–ii–IV par rapport à Gb, i–VII–iv–VI par rapport à Ebm. Bb est le rebondissement intéressant : en Gb, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Ebm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Abm → Ebm (ii → vi en Gb, iv → i en Ebm) : plagale mineure — profond et mélancolique. En finissant sur Abm, la chanson scelle Gb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Kara Bulutlar (Velet) – Suna à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Velet, SunaMusique : Ceydar
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