Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Yosun – Kenan Doğulu
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords Ebm, Db, B, Abm, Bbm Tonalité facile G
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
Ebm Db Abm
Hatalarınla pişmanlıklarınla gel
B Db Ebm
Düzeltiriz hepsini birer birer
Db Abm
Kızgınlıklarınla kırgınlıklarınla gel
B Db Ebm
Altından kalkarız beraber
Ebm Db
Yalnız değil yenik değil
Abm
Çaresiz hiç değilsin
B Db Ebm
Suç ortağım dizinin dibindeyim
Ebm Db
Hayat sana insafsızca
Abm
Ne kadar tuzak kursa da
B Db Ebm
Yosun gözlerine fedaiyim
B Bbm
Yüzün gülene kadar emrindeyim
B Bbm Abm Db
B Bbm Abm Bbm
Ebm Bbm Abm
Utançlarınla en gizlilerinle gel
B Db Ebm
Hallederiz hepsini geçer gider
Db Abm
Savaşlarınla haksızlarınla gel
B Bbm Ebm
Doğru yolu buluruz, buluştururuz yeniden
Ebm Db
Zarar değil ziyan değil
Abm
Hepsi de kor zor anı
B Db Ebm
İnsanız var elbet hata payı
Ebm Db
Ne olmuş yani olmuş bitmiş
Abm
Zaten bu dünya fani
B Bbm Ebm
Yasla başını göğsüme cennet baki
Ebm Db
Yalnız değil yenik değil
Abm
Çaresiz hiç değilsin
B Db Ebm
Suç ortağım dizinin dibindeyim
Ebm Db
Hayat sana insafsızca
Abm
Ne kadar tuzak kursa da
B Db Ebm
Yosun gözlerine fedaiyim
B Bbm
Yüzün gülene kadar emrindeyim
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Yosun – Kenan Doğulu
NotesX
Analyse harmonique
Kenan Doğulu – Yosun: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Ebm et se termine sur Bbm. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb mineur, car elle s'ouvre sur Ebm et Ebm revient 18 fois alors que Gb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Gb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb | 12× |
| iii | Bbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F | 8× |
| V/vi | Bb | Dominante secondaire V/vi — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F | — |
| IV | B | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D# · F# | 14× |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | 18× |
| vi | Ebm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb | 18× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb | 18× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb | 12× |
| v | Bbm | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F | 8× |
| V | Bb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | — |
| VI | B | Sus-médiante — couleur chaude | B · D# · F# | 14× |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | 18× |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 5 accords différents apparaissent 70 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Db Ebm GbV → vicadence rompue EbmVII → iarrivée éolienne ×8
- B Db GbIV → VIV → V EbmVI → VIIVI → VII ×8
- Bbm Ebm Gbiii → vi Ebmv → icadence en mineur naturel ×3
- Abm Db Gbii → Vii → V Ebmiv → VII ×1
Le passage à surveiller est Db → Ebm, entendu 8 fois. Du côté de Ebm, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de Gb, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend Gb, on tombe sur Ebm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur Ebm, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Ebm pose une base solide pour tout ce qui suit. Ebm, Db, B, Abm portent la chanson : vi–V–IV–ii par rapport à Gb, i–VII–VI–iv par rapport à Ebm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Db → Ebm (V → vi en Gb, VII → i en Ebm) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. Elle se termine sur Bbm, laissant le dernier mot au côté Gb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Yosun – Kenan Doğulu à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Kenan DoğuluMusique : Kenan DoğuluArrangement : Ozan Doğulu
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