Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords İstanbul Beyefendisi – Yaşlı Amca
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords Ebm, Bb, Abm, Bbm, A, Ab, Db Tonalité facile C (capo 6)
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
Ebm
İlk bakışta aşk mı olur
Abm Bbm Ebm
Yoktur öyle şey
Kandırıldım a dostlar
Abm A Ebm
Varmış öyle şey
Abm Bb Ebm
Gelin görün halimi
Bbm Ab Bb Ebm
Eskilerim sarhoşluk eseri
Bbm Ab A Ebm
Ama hanfendi sarhoşluk sebebi
Abm Bb
Ve onla bakıştıktan sonra ben kesildim
Bbm Bb Ebm
Ne Roma, ne Londra
Bb Ebm
Ne Madrid, ne Viyana
Ebm
Bir İstanbul beyefendisi gibi
Bb
Bir İstanbul beyefendisi
Ebm
Agresif ama oldukça nazik
Bb
Bir İstanbul beyefendisi
Ebm
Ve paylaşmıyor sevgisini
Bb
Bir İstanbul beyefendisi
Ebm
Ve centilmenlik akıyor her yanımdan
Bb
Bu aşkın hanfendisi
Ebm
Gamzesiz gülümsüyor
Abm Bb Ebm
Ki bence çok güzel
Abm A Ebm
Ki bence çok güzel
Abm Bb Ebm
Yıllara bedel
Abm A Ebm
Yıllara bedel
Abm Db Ebm
Diğerleri yalnızlık eseri
Abm Db Ebm
Ama hanfendi yalnızlık sebebi
Abm Bb
Ve onla bakıştıktan sonra ben kesildim
Bbm Bb Ebm
Ne Roma, ne Londra
Bb Ebm
Ne Madrid, ne Viyana
Ebm
Bir İstanbul beyefendisi gibi
Bb
Bir İstanbul beyefendisi
Ebm
Agresif ama oldukça nazik
Bb
Bir İstanbul beyefendisi
Ebm
Ve paylaşmıyor sevgisini
Bb
Bir İstanbul beyefendisi
Ebm
Ve centilmenlik akıyor her yanımdan
Bb
Bu aşkın hanfendisi
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures İstanbul Beyefendisi – Yaşlı Amca
NotesX
Analyse harmonique
Yaşlı Amca – İstanbul Beyefendisi : analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Ebm et se termine sur Bb. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
- #7 = D (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb mineur, car elle s'ouvre sur Ebm, Ebm revient 25 fois alors que Gb n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Ebm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Gb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb | 11× |
| V/V | Ab | Dominante secondaire V/V — mène à Dbdominante secondaire | Ab · C · Eb | 2× |
| bIII | A | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | A · C# · E | 4× |
| iii | Bbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F | 5× |
| V/vi | Bb | Dominante secondaire V/vi — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F | 18× |
| IV | Cb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Cb · Eb · Gb | — |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | 2× |
| vi | Ebm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb | 25× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb | 25× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb | 11× |
| IV | Ab | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | Ab · C · Eb | 2× |
| #IV | A | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E | 4× |
| v | Bbm | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F | 5× |
| V | Bb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | 18× |
| VI | Cb | Sus-médiante — couleur chaude | Cb · Eb · Gb | — |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 7 accords différents apparaissent 67 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Ebm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Gb, ce même Bb est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Ebm. Ab joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. A est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Bb Ebm GbV/vi → vi EbmV → icadence en mineur harmonique ×15
- Abm Bb Gbii → V/vi Ebmiv → Viv → V ×5
- Db Ebm GbV → vicadence rompue EbmVII → iarrivée éolienne ×2
- Abm Db Gbii → Vii → V Ebmiv → VII ×2
- Bbm Ebm Gbiii → vi Ebmv → icadence en mineur naturel ×1
Le passage à surveiller est Bb → Ebm, entendu 15 fois. Du côté de Ebm, c'est V → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de Gb, il se lit V/vi → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur Ebm, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Abm, posez-vous sur Ab, Cb, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive Bb, remplacez le Db de la gamme par D : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur A, suivez les notes de l'accord (A · C# · E) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Ebm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Ebm, Bb, Abm, Bbm ; lisez-les comme vi–V/vi–ii–iii en Gb ou i–V–iv–v en Ebm. Bb est le rebondissement intéressant : en Gb, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Ebm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Bb → Ebm (V/vi → vi en Gb, V → i en Ebm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. L'accord final est Bb ; l'oreille se repose en Gb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords İstanbul Beyefendisi – Yaşlı Amca à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Artun ÖzoğluMusique : Artun Özoğlu
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