Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Ne Zamandır Sendeyim – Madrigal
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords Ebm, Bbm, Abm Tonalité facile C (capo 6)
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
Abm Bbm Ebm Ebm Abm Bbm Ebm Ebm Abm Bbm Ebm Abm Sağım solum çıkmaz sokak Bbm Ebm Baharlar çok uzak bana Abm Bbm Ebm Abm Ne çok haklıydın, dünde saklıydın Bbm Ebm Yarınların yalan Abm Bbm Ebm Sordum seni hep yağmura Abm Bbm Ebm Yıldızlara, aya Abm Bbm Ebm Gezdim tozdum, belki uyarsın diye Abm Bbm Ebm Vurdum dalgalara Abm Bbm Ebm Cezaaaaaaa gibi Abm Bbm Ebm İstedin mi bu halimi Abm Bbm Ebm Bu soooooon değil Abm Bbm Ebm Ne zamandır sendeyim? Abm Bbm Ebm Abm Aşmış boyuu, derdi tozuuu Bbm Ebm Geçmişim kendimden Abm Bbm Ebm Abm Bir rüyalarda, başka kollardaa Bbm Ebm Geldim üstesinden Abm Bbm Ebm Cezaaaaaaa gibi Abm Bbm Ebm İstedin mi bu halimi Abm Bbm Ebm Bu soooooon değil Abm Bbm Ebm Ne zamandır sendeyim? Bbm Ebm Kopamıyorsan, atamıyorsan Abm Bbm Ebm Üstünü çizemiyorsan, karala
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Ne Zamandır Sendeyim – Madrigal
NotesX
Analyse harmonique
Madrigal – Ne Zamandır Sendeyim: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Abm et se termine sur Ebm. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb mineur, car elle se pose sur Ebm et Ebm revient 26 fois alors que Gb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Gb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb | 23× |
| iii | Bbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F | 24× |
| V/vi | Bb | Dominante secondaire V/vi — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F | — |
| IV | Cb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Cb · Eb · Gb | — |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | — |
| vi | Ebm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb | 26× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb | 26× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb | 23× |
| v | Bbm | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F | 24× |
| V | Bb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | — |
| VI | Cb | Sus-médiante — couleur chaude | Cb · Eb · Gb | — |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 3 accords différents apparaissent 73 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Bbm Ebm Gbiii → vi Ebmv → icadence en mineur naturel ×24
Le passage à surveiller est Bbm → Ebm, entendu 24 fois. Du côté de Ebm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Gb, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur Ebm, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Abm, posez-vous sur Ab, Cb, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Abm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Ebm, Bbm, Abm portent la chanson : vi–iii–ii par rapport à Gb, i–v–iv par rapport à Ebm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bbm → Ebm (iii → vi en Gb, v → i en Ebm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. En finissant sur Ebm, la chanson scelle Ebm comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Ne Zamandır Sendeyim – Madrigal à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Anıl Erdem CevizciMusique : Anıl Erdem CevizciArrangement : Madrigal
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