Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Hiç İyi Değilim – Dolu Kadehi Ters Tut
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords Ebm, B, Bbm, Abm, Db Tonalité facile G
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
Ebm Bbm
O son bakışın, bana son gülüşün
B
Hiç aklımdan çıkmıyor
Ebm Bbm B
Başkasında bulur muyum derken
Her şey bi anda darmadağın oluyor
Ebm Bbm
Denedim, denedim
B
Sensizliği denedim
Ebm
Ama olmuyor
Bbm B
Sormadın nasılım, nerelerdeyim
Ebm Bbm Abm
Hiç iyi değiiiiiiiilim
Ebm Db B
Gittin gideli inan denedim gizlemeyii
Ebm Bbm Abm
Ama hiç iyi değiiiiiiiilim
Ebm Bbm B Abm
Ebm Bbm
Son içtiğin o kahve ve sönen sigaran
B
Tütse keşke, yaksan ardına bi daha
Ebm Bbm B
Hatıralarla dolu dört bi taraf
Unutamam ki nereye baksam orada var bi parçan
Ebm Bbm
Denedim, denedim
B
Unutmayı denedim
Ebm
Ama olmuyor
Bbm B
Söküp alsınlar kalbimden istedim
Ebm Bbm Abm
Hiç iyi değiiiiiiiilim
Ebm Db B
Gittin gideli inan denedim gizlemeyii
Ebm Bbm Abm
Ama hiç iyi değiiiiiiiilim
B Ebm Db B
Ooh, bilsen gittiğinden beri ne haldeyiiiim
Ebm Db B
Ah, sevdiğim n’olurdu “Kal” deseydiiim?
Ebm Db B
Biliyorum ben istedim “Git” dedim sana
Db
Yine de
Ebm Bbm Abm
Hiç iyi değiiiiiiiilim
Ebm Db B
Gittin gideli inan denedim gizlemeyii
Ebm Bbm Abm
Ama hiç iyi değiiiiiiiilim
Ebm Bbm B Abm
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Hiç İyi Değilim – Dolu Kadehi Ters Tut
NotesX
Analyse harmonique
Dolu Kadehi Ters Tut – Hiç İyi Değilim: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Ebm et se termine sur Abm. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb mineur, car elle s'ouvre sur Ebm et Ebm revient 22 fois alors que Gb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Gb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb | 8× |
| iii | Bbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F | 16× |
| V/vi | Bb | Dominante secondaire V/vi — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F | — |
| IV | B | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D# · F# | 17× |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | 7× |
| vi | Ebm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb | 22× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb | 22× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb | 8× |
| v | Bbm | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F | 16× |
| V | Bb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | — |
| VI | B | Sus-médiante — couleur chaude | B · D# · F# | 17× |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | 7× |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 5 accords différents apparaissent 70 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- B Ebm GbIV → vi EbmVI → iVI → i ×14
- Abm Ebm Gbii → vi Ebmiv → iplagale mineure ×6
- Db Ebm GbV → vicadence rompue EbmVII → iarrivée éolienne ×1
- B Db GbIV → VIV → V EbmVI → VIIVI → VII ×1
Le passage à surveiller est B → Ebm, entendu 14 fois. Du côté de Ebm, c'est VI → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de Gb, il se lit IV → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur Ebm, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Ebm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Ebm, B, Bbm, Abm ; lisez-les comme vi–IV–iii–ii en Gb ou i–VI–v–iv en Ebm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur B → Ebm (IV → vi en Gb, VI → i en Ebm) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. Elle se termine sur Abm, laissant le dernier mot au côté Gb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Hiç İyi Değilim – Dolu Kadehi Ters Tut à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Dolu Kadehi Ters TutMusique : Dolu Kadehi Ters Tut
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