Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Male – Cengiz Özkan
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords Ebm, Abm, Gb, Db Tonalité facile G
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
Abm Ebm Gb Abm Db Gb Ebm Ebm Abm Üç güzel geliyor baglardan beri Ebm Gb Taramış zülfünü male male Abm Db Gb Ebm Vermiş tımari, vermiş tımari Abm Ebm Gb Ak göğsün üstünde male male zemzem pınari Abm Db Gb Ebm Almadin beni, sarmadım seni Abm Ebm Gb Abm Db Gb Ebm Ebm Abm Çermiğin altinda derin bir dere Ebm Gb Şaşırdım aklımı male male Abm Db Gb Ebm Gideyim nere, gideyim nere Abm Ebm Gb Alip kaçsam seni male male uzak bir yere Abm Db Gb Ebm Almadın beni, sarmadım seni Abm Ebm Gb Abm Db Gb Ebm Ebm Abm Çermigin altında büyük bir kaya Ebm Gb Cemalin benzettim male male Abm Db Gb Ebm Güneşe aya, güneşe aya Abm Ebm Gb Görmedim emeğim male male gitti hep zaya Abm Db Gb Ebm Almadın beni, sarmadım seni
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Male – Cengiz Özkan
NotesX
Analyse harmonique
Cengiz Özkan – Male: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Abm et se termine sur Ebm. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb mineur, car elle se pose sur Ebm et Ebm revient 21 fois contre 18 pour Gb. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Gb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | 18× |
| ii | Abm | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb | 18× |
| iii | Bbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F | — |
| V/vi | Bb | Dominante secondaire V/vi — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F | — |
| IV | Cb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Cb · Eb · Gb | — |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | 9× |
| vi | Ebm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb | 21× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb | 21× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | 18× |
| iv | Abm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb | 18× |
| v | Bbm | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | — |
| VI | Cb | Sus-médiante — couleur chaude | Cb · Eb · Gb | — |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | 9× |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 4 accords différents apparaissent 66 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Db Gb GbV → Icadence parfaite EbmVII → III ×9
- Abm Ebm Gbii → vi Ebmiv → iplagale mineure ×9
- Abm Db Gbii → Vii → V Ebmiv → VII ×9
Le passage à surveiller est Db → Gb, entendu 9 fois. Du côté de Ebm, c'est VII → III; du côté de Gb, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur Ebm, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Abm, posez-vous sur Ab, Cb, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gb, posez-vous sur Gb, Bb, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Abm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Ebm, Abm, Gb, Db ; lisez-les comme vi–ii–I–V en Gb ou i–iv–III–VII en Ebm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Db → Gb (V → I en Gb, VII → III en Ebm) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. En finissant sur Ebm, la chanson scelle Ebm comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Male – Cengiz Özkan à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Güzel Hüseyin Özkan
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