Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Pes Etme – Simge
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords Bmaj7, Bbm7, Abm7, Db Tonalité facile C (capo 6)
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
Bmaj7 Bbm7
Yetişirsin yetişirsin asla pes etme
Bmaj7 Bbm7
Elimi tutsan sonrası yaz az bize birlikte
Bmaj7 Bbm7
Dudağında gül susmuyor dili sohbetli
Bmaj7 Bbm7 Abm7
Bunun adı aşk ruhumun tatlı belgeseliii
Abm7
Bir nefeslik ömrümüzde
Bbm7
İyi günde kötü günde
Abm7
Senin olsun al kalbimi
Db Bmaj7
Bir daha da geri verme
Bmaj7 Bbm7
Cennetten dünyaya
Bmaj7 Bbm7 Db
Alışmak zor zor aslında
Bmaj7 Bbm7
Hem gerçek hem rüya
Bmaj7 Bbm7
Yanındayım çağırsan yeter
Db
Aşk yolunda
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Pes Etme – Simge
NotesX
Analyse harmonique
Simge – Pes Etme: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bmaj7 et se termine sur Db. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre Gb majeur et Eb mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | — |
| ii7 | Abm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb · Gb | 3× |
| iii7 | Bbm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F · Ab | 9× |
| III | Bb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · D · F | — |
| IVmaj7 | Bmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D# · F# · A# | 9× |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | 3× |
| vi | Ebm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb | — |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb | — |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | — |
| iv7 | Abm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb · Gb | 3× |
| v7 | Bbm7 | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F · Ab | 9× |
| V | Bb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | — |
| VImaj7 | Bmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | B · D# · F# · A# | 9× |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | 3× |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 4 accords différents apparaissent 24 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Abm7 Db Gbii7 → Vii → V Ebmiv7 → VII ×1
Le passage à surveiller est Abm7 → Db, entendu une fois. Du côté de Gb, il se lit ii7 → V (ii → V: la préparation classique de la dominante); du côté de Ebm, c'est iv7 → VII. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur Bmaj7, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm7, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Abm7, posez-vous sur Ab, Cb, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Bmaj7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Bmaj7, Bbm7, Abm7, Db — IVmaj7–iii7–ii7–V côté Gb, VImaj7–v7–iv7–VII côté Ebm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Abm7 → Db (ii7 → V en Gb, iv7 → VII en Ebm) : ii → V — la préparation classique de la dominante. Elle se termine sur Db, laissant le dernier mot au côté Gb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Pes Etme – Simge à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Alper NarmanMusique : Ozan Bayraşa
Ersay Üner
Simge SağınArrangement : Ozan Bayraşa
Ersay Üner
Simge SağınArrangement : Ozan Bayraşa
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