Vista mayor
Gb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Cb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Pes Etme – Simge
Tono Gb mayor – Eb menor Acordes Bmaj7, Bbm7, Abm7, Db Tono fácil C (cejilla 6)
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Tono: Gb | D#m | Ebm
Cejilla: 0
Bmaj7 Bbm7
Yetişirsin yetişirsin asla pes etme
Bmaj7 Bbm7
Elimi tutsan sonrası yaz az bize birlikte
Bmaj7 Bbm7
Dudağında gül susmuyor dili sohbetli
Bmaj7 Bbm7 Abm7
Bunun adı aşk ruhumun tatlı belgeseliii
Abm7
Bir nefeslik ömrümüzde
Bbm7
İyi günde kötü günde
Abm7
Senin olsun al kalbimi
Db Bmaj7
Bir daha da geri verme
Bmaj7 Bbm7
Cennetten dünyaya
Bmaj7 Bbm7 Db
Alışmak zor zor aslında
Bmaj7 Bbm7
Hem gerçek hem rüya
Bmaj7 Bbm7
Yanındayım çağırsan yeter
Db
Aşk yolunda
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Pes Etme – Simge
NotasX
Análisis armónico
Simge – Pes Etme: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bmaj7 y termina en Db. Sus acordes pertenecen tanto a Gb mayor como a Ebm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Eb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Cb (la melancolía del menor)
- b7 = Db (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre Gb mayor y Eb menor. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Gb o a Ebm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tónica — el hogar | Gb · Bb · Db | — |
| ii7 | Abm7 | Supertónica — prepara la dominante | Ab · Cb · Eb · Gb | 3× |
| iii7 | Bbm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Bb · Db · F · Ab | 9× |
| III | Bb | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · D · F | — |
| IVmaj7 | Bmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | B · D# · F# · A# | 9× |
| V | Db | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Db · F · Ab | 3× |
| vi | Ebm | Relativo menor — el lado melancólico | Eb · Gb · Bb | — |
| vii° | Fdim | Acorde de sensible — tensión | F · Ab · Cb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tónica — el hogar | Eb · Gb · Bb | — |
| ii° | Fdim | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relativo mayor — el lado luminoso | Gb · Bb · Db | — |
| iv7 | Abm7 | Subdominante — aleja del hogar | Ab · Cb · Eb · Gb | 3× |
| v7 | Bbm7 | Dominante menor — atracción suave | Bb · Db · F · Ab | 9× |
| V | Bb | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Bb · D · F | — |
| VImaj7 | Bmaj7 | Submediante — color cálido | B · D# · F# · A# | 9× |
| VII | Db | Subtónica — escalón hacia la tónica | Db · F · Ab | 3× |
Análisis
El par de tonalidades es Gb mayor y su relativa Eb menor (6 bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 24 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Abm7 Db Gbii7 → Vii → V Ebmiv7 → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es Abm7 → Db, se oye una vez. Desde Gb se lee como ii7 → V (ii → V: la preparación clásica de la dominante); desde Ebm es iv7 → VII. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Gb mayor y la de Eb menor son las mismas cinco notas (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): empieza desde Gb para una frase más brillante y desde Eb para una más bluesera.
- Sobre Bmaj7, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm7, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Abm7, apóyate en Ab, Cb, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Gb mayor
- Cejilla 2 + formas de E
- Cejilla 4 + formas de D
- Cejilla 6 + formas de C
Con las formas de Eb menor
- Cejilla 1 + formas de Dm
- Cejilla 6 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
- 1 semitono más agudo
La historia armónica de la canción
Al empezar en Bmaj7, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es Bmaj7, Bbm7, Abm7, Db: IVmaj7–iii7–ii7–V desde Gb, VImaj7–v7–iv7–VII desde Ebm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Abm7 → Db (ii7 → V en Gb, iv7 → VII en Ebm): ii → V — la preparación clásica de la dominante. Termina en Db y deja la última palabra al lado de Gb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Pes Etme – Simge en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Alper NarmanMúsica: Ozan Bayraşa
Ersay Üner
Simge SağınArreglo: Ozan Bayraşa
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