Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Ömrüm – Eypio
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords Abm7, Bmaj7, Db7, Bb7, B7 Tonalité facile G
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
Abm7 Db7 Abm7
Bmaj7
Öyle bir ağırlık var benim hep üstümde
Abm7
Onlara ben küstüm de
Db7
Hatam var her özrümde
Abm7
Günahım var da ben ondan korkmam
Bmaj7
Tutmadım mı söyle ben seni el üstünde
Abm7
Onlara bu suçlu de
Db7
Yalanmış her sözünde
Abm7
Haberim var da her bir durumdan
Bmaj7
Ya vur beni ya da bu yükü al üstümden
Abm7
Ateşim külüm de sen, dikensin gülüm desem
Bb7
Gitmez ki burda her şey yolunda
Bmaj7
Çözülür işler de basit bi kulum desen
Abm7
Çektiğim her zulümde sen, bi kere gülümsesen
Bb7
O zaman demek ki işler yolunda
Bmaj7 Abm7
Çizerim üstünü sonra da hatırlamam
Db7
Demek ki geçmiş zaman
Abm7 B7
Haber yok yeraltından
Bmaj7 Abm7
Bu kurda ormanda inan ki her yer kapan
Abm7
Çok gördüm yoldan sapan
Abm7 B7
Çıkış yok yeraltından
Bmaj7
Ya vur beni ya da bu yükü al üstümden
Abm7
Ateşim külüm de sen, dikensin gülüm desem
Bb7
Gitmez ki burda her şey yolunda
Bmaj7
Çözülür işler de basit bi kulum desen
Abm7
Çektiğim her zulümde sen, bi kere gülümsesen
Bb7
O zaman demek ki işler yolunda
Bmaj7 Abm7
Ömrüm, ömrüm, ömrüm
Db7 Bmaj7 B7
Yalan dünyada neler gördüm
Bmaj7 Abm7
Ömrüm, ömrüm, ömrüm
Db7 Bmaj7 B7
Bu aşkta ben Veysel gibi kördüm
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Ömrüm – Eypio
NotesX
Analyse harmonique
Eypio – Ömrüm: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Abm7 et se termine sur B7. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
- #7 = D (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb mineur, car l'accord de V majeur pointe droit vers Ebm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Gb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | — |
| ii7 | Abm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb · Gb | 17× |
| iii | Bbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F | — |
| III7 | Bb7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · D · F · Ab | 4× |
| IVmaj7 | Bmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D# · F# · A# | 12× |
| IV7 | B7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D# · F# · A | 4× |
| V7 | Db7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab · Cb | 6× |
| vi | Ebm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb | — |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb | — |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | — |
| iv7 | Abm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb · Gb | 17× |
| v | Bbm | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F | — |
| V7 | Bb7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F · Ab | 4× |
| VImaj7 | Bmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | B · D# · F# · A# | 12× |
| VI7 | B7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D# · F# · A | 4× |
| VII7 | Db7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab · Cb | 6× |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 5 accords différents apparaissent 43 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Ebm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique. B7 sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- Abm7 Db7 Gbii7 → V7ii → V Ebmiv7 → VII7 ×6
- Abm7 Bb7 Gbii7 → III7 Ebmiv7 → V7iv → V ×4
Le passage à surveiller est Abm7 → Db7, entendu 6 fois. Du côté de Ebm, c'est iv7 → VII7; du côté de Gb, il se lit ii7 → V7 (ii → V: la préparation classique de la dominante). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur Abm7, posez-vous sur Ab, Cb, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bmaj7, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Db7, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive Bb7, remplacez le Db de la gamme par D : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Abm7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Abm7, Bmaj7, Db7, Bb7 portent la chanson : ii7–IVmaj7–V7–III7 par rapport à Gb, iv7–VImaj7–VII7–V7 par rapport à Ebm. Bb7 est le rebondissement intéressant : en Gb, c'est un accord chromatique (III7), tandis qu'en Ebm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Abm7 → Db7 (ii7 → V7 en Gb, iv7 → VII7 en Ebm) : ii → V — la préparation classique de la dominante. En finissant sur B7, la chanson scelle Gb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Ömrüm – Eypio à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : EypioMusique : EypioArrangement : Tuğberk Işık, Burak Alkın
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