Vue majeure
E majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Ya Evde Yoksan – Eypio
Tonalité E majeur – C# mineur Accords Abm, A, F#m, Dbm Tonalité facile C (capo 4)
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Tonalité : E | Dbm | C#m
Capo : 0
Abm A Abm
Ömrümün bu aralar kışındayım
A Dbm Abm
Ak düşse saçıma bu genç yaşımda
A Abm
Düşsün çekeriz eğer suçumsa
A F#m Abm
Yerim dost için dinamiti lokumsa
Abm A Abm
Dokunma derdim var burda rapin membaa
A Dbm bm
Armut dedin çıkma onun hep elinde elma
A Abm
Kafam bozuksa attım kağıda parmağı
A F#m Abm
İğne batsa zannediyo gerdiler çarmağa
Abm A Abm
Arada yazıyorum ve var bi çizen armağan
A Dbm Abm
Prenses arar öpecek yok ki tek bi kurbağa
A Abm
Dereyi göremeden sıvarsın paçanı ırmağa
A F#m Abm
Hepte kalbi kırmaya var meyil ısırmaya
Abm A Abm
Ayaklı gazetenle üstelikte kırkayak
A Dbm Abm
Bi söyle ney ki derdin bizde onu bi anlayak
A Abm
Uslanmayana var dayak maniyle tek kıyak
A F#m
Canlı ver onu biz sayakta yıktı kuponu ilk ayak
Abm A Abm
Atın neresine söyle kondu kelebek
A Dbm Abm
Gerekli elemek ama yetmiyor ki dilemek
A Abm
Bence denemek gerekli ver ona bi emek
A F#m Abm
Şarttır yazmadan önce kalemi bilemek
Abm A Abm
Ömrümün bu aralar kışındayım
A Dbm Abm
Ak düşse saçıma bu genç yaşımda
A Abm
Düşsün çekeriz eğer suçumsa
A F#m Abm
Yerim dost için dinamiti lokumsa
Abm A Abm
Böyle yazanların hepte kafada noksan
A Dbm Abm
Alaca karanlıklarında ışığı yaksam
A Abm
Bıraksan istediğim gibi ben akşam
A F#m Abm
Kapını raple çaldım ya evde yoksan
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Ya Evde Yoksan – Eypio
NotesX
Analyse harmonique
Eypio – Ya Evde Yoksan: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Abm et se termine sur Abm. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = A (la mélancolie du mineur)
- b7 = B (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C# mineur, car C#m revient 6 fois alors que E n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis E majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonique — la maison | E · G# · B | — |
| ii | F#m | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C# | 7× |
| iii | Abm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Ab · Cb · Eb | 33× |
| V/vi | G# | Dominante secondaire V/vi — mène à Dbmdominante secondaire | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E | 27× |
| V | B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | — |
| vi | Dbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Db · Fb · Ab | 6× |
| vii° | D#dim | Accord de sensible — tension | D# · F# · A | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dbm | Tonique — la maison | Db · Fb · Ab | 6× |
| ii° | D#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B | — |
| iv | F#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | F# · A · C# | 7× |
| v | Abm | Dominante mineure — attraction douce | Ab · Cb · Eb | 33× |
| V | G# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E | 27× |
| VII | B | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | — |
Analyse
Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 4 accords différents apparaissent 73 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- A Dbm EIV → vi C#mVI → iVI → i ×6
Le passage à surveiller est A → Dbm, entendu 6 fois. Du côté de C#m, c'est VI → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de E, il se lit IV → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
- Sur Abm, posez-vous sur Ab, Cb, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F#m, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de E majeur
- Sans capo — formes ouvertes de E
- Capo 2 + formes de D
- Capo 4 + formes de C
Avec les formes de C# mineur
- Capo 4 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
- 3 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Abm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Abm, A, F#m, Dbm portent la chanson : iii–IV–ii–vi par rapport à E, v–VI–iv–i par rapport à C#m. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur A → Dbm (IV → vi en E, VI → i en C#m) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. Elle se termine sur Abm, laissant le dernier mot au côté E.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Ya Evde Yoksan – Eypio à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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