Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Eypio – Ömrüm Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde Abm7, Bmaj7, Db7, Bb7, B7 Leichte Tonart G
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
Abm7 Db7 Abm7
Bmaj7
Öyle bir ağırlık var benim hep üstümde
Abm7
Onlara ben küstüm de
Db7
Hatam var her özrümde
Abm7
Günahım var da ben ondan korkmam
Bmaj7
Tutmadım mı söyle ben seni el üstünde
Abm7
Onlara bu suçlu de
Db7
Yalanmış her sözünde
Abm7
Haberim var da her bir durumdan
Bmaj7
Ya vur beni ya da bu yükü al üstümden
Abm7
Ateşim külüm de sen, dikensin gülüm desem
Bb7
Gitmez ki burda her şey yolunda
Bmaj7
Çözülür işler de basit bi kulum desen
Abm7
Çektiğim her zulümde sen, bi kere gülümsesen
Bb7
O zaman demek ki işler yolunda
Bmaj7 Abm7
Çizerim üstünü sonra da hatırlamam
Db7
Demek ki geçmiş zaman
Abm7 B7
Haber yok yeraltından
Bmaj7 Abm7
Bu kurda ormanda inan ki her yer kapan
Abm7
Çok gördüm yoldan sapan
Abm7 B7
Çıkış yok yeraltından
Bmaj7
Ya vur beni ya da bu yükü al üstümden
Abm7
Ateşim külüm de sen, dikensin gülüm desem
Bb7
Gitmez ki burda her şey yolunda
Bmaj7
Çözülür işler de basit bi kulum desen
Abm7
Çektiğim her zulümde sen, bi kere gülümsesen
Bb7
O zaman demek ki işler yolunda
Bmaj7 Abm7
Ömrüm, ömrüm, ömrüm
Db7 Bmaj7 B7
Yalan dünyada neler gördüm
Bmaj7 Abm7
Ömrüm, ömrüm, ömrüm
Db7 Bmaj7 B7
Bu aşkta ben Veysel gibi kördüm
Ende des Songs Noch einmal?
Eypio – Ömrüm Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Eypio – Ömrüm: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Abm7 und endet mit B7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = D (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Moll, weil der Dur-V-Akkord direkt auf Ebm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Gb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db | — |
| ii7 | Abm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb · Gb | 17× |
| iii | Bbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F | — |
| III7 | Bb7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · D · F · Ab | 4× |
| IVmaj7 | Bmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D# · F# · A# | 12× |
| IV7 | B7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D# · F# · A | 4× |
| V7 | Db7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab · Cb | 6× |
| vi | Ebm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb | — |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb | — |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db | — |
| iv7 | Abm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb · Gb | 17× |
| v | Bbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F | — |
| V7 | Bb7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F · Ab | 4× |
| VImaj7 | Bmaj7 | Submediante — warme Farbe | B · D# · F# · A# | 12× |
| VI7 | B7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D# · F# · A | 4× |
| VII7 | Db7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab · Cb | 6× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 43-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Ebm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug. B7 verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
- Abm7 Db7 Gbii7 → V7ii → V Ebmiv7 → VII7 ×6
- Abm7 Bb7 Gbii7 → III7 Ebmiv7 → V7iv → V ×4
Achte besonders auf den Wechsel Abm7 → Db7, 6-mal zu hören. Aus Sicht von Ebm ist er iv7 → VII7; aus Sicht von Gb liest er sich als ii7 → V7 (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über Abm7 landest du auf Ab, Cb, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bmaj7 landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Db7 landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn Bb7 kommt, spiel statt des Db der Tonleiter ein D: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Abm7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Abm7, Bmaj7, Db7, Bb7 tragen den Song: ii7–IVmaj7–V7–III7 bezogen auf Gb, iv7–VImaj7–VII7–V7 bezogen auf Ebm. Bb7 ist die spannende Wendung: In Gb ist er ein chromatischer Akkord (III7), in Ebm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Abm7 → Db7 (ii7 → V7 in Gb, iv7 → VII7 in Ebm): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Mit dem Schluss auf B7 besiegelt der Song Gb als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Eypio – Ömrüm: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: EypioMusik: EypioArrangement: Tuğberk Işık, Burak Alkın
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