Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde Db, B, Ebm, Bbm Leichte Tonart G
Ebm Ebm Db Db
B
Bilmirəm hansı qızda qalıb uşaqlığım
Kiminçün darıxacağımı belə bilmirəm
Qəalizdir vaziyet
Bbm
Nədənsə ümid oluyrdu kiməsə xoş anlar yaşatdığım
Dik durmaya çalışırdım, dost məni əzirdi qəsdən
Ebm
Özümə də güvənə bilmirəm, deyəsən mən də saxtayam
Qaçırdım uğruna doğru
yenə uçuruma qayıdırdı bu yol
Db
Təqvimdə günlər ölür, yoxdu hər ay yasin saxlayan
Gedişini gözlerimdə səhnələşdirirdi pavilyun
B
Kostyum sevmirəm deyə evlənmək istəmirəm mən
Hamı yalan deibdi mənə, həyat gözəl deyil
Db
Mahnılarımın səbəbin hərkəsdən gizlədirəm mən
Burda dərd yazıram, dinləyicim "gözəldir" deyir
B
Mən heç vaxt qanun qoymuram
Qoyulan qanunlara zidd gedirəm
Yalnızlıq azadlıqdır, azadlığım sıxır hərdən
Db
Həyatında yerim yoxdur, varlığım üstün qəhədən
Doğmalıq qalmayıbdı orda, küsmüşəm vətəndən
B
Yalan təbəssümlə örtülü çöhrəm
Yandı siqaretim ve bir iki damcı süzüldü göydən
Db
Məndən zabəar ala bilməyəndə heç üzüldünmü sən
Xəyanətinin sayəəsində eşq düşürdü gözdən
Ebm
Hər keçən illərdə ömrün məhbusu kimiyəm
Db
Gəl xoş günümdə gedişim olmasın hədiyya
B
Mən inanmışdım ki, var olur hisslər əbədiyyən
Db
İnsan cənnətə gedirmiş əcəliylə
B
Yolunu gözlədim demə getməliyəm
Ebm
Heç nə hiss eləmirəm o qızdan sonra
B
Necə ki, torpaq quruyur, sonuncu yağışdan sonra
Db
Gördülər ki, ölmədən yaşayıram elə, yaxşı sandılar
Sən demə, ağılla bir dərd verirmiş yaş insanlara
B
Hər gün içirdim elə səhəri günümü düşünmədən
Sıxırdı düşüncələr, nə vaxtsa başa düşən gələr
Db
Getmədim universitetə, evdəkilər nigaran orda
Mən nə düz əməlli tələbə oldum, nə də düz-əməlli övlad
Ebm
Atam mənlə fəxr eləməyə bəhəanə tapmır
B
Heç nə o vaztlardal-kı kimi deyil, yanımda qəlmır
Db
Nə əzizlərim, nə də ki tanışlarımi yoruldum artıq
Dostlar zain idi, ya məni qırağa məsafə atdı
B
Tanrı qələmi aldı, yazdı bəxti qara mətn
Db
Eşq eləbil yağmurdur ki, ola bilmir çarə çətir
Mənə ümidə işarə gətir, bilim ki, hardadır cənnət
B
Yalanlarında boğuldum, o da məni ayırdı səndən
Ebm
Fikirlerim düyünlənir, qırışır ovuclarım
B
Dərimə həris naxışlar çəkərdi barmaq ucların
Db
Düşündükcə yuxun qaçır, ağlını yorursa adım
Salam verəndən sonra niyə hal-əhvalımı soruşmadın
B
Yuxuda gördüyüm mələk pis günün elçisi idi
Ertəsindən səbəbsizcə tərkedişindən anladım daha
Db
Yaddaşımda köhnə səsin sevgi şərqisiydi
Başqasıyla necə gülüm axı, sənli şəkillər ağladırsa
Ebm
Hər keçən illərdə ömrün məhbusu kimiyəm
Db
Gəl xoş günümdə gedişim olmasın hədiyya
B
Mən inanmışdım ki, var olur hisslər əbədiyyən
Db
İnsan cənnətə gedirmiş əcəliylə
B
Yolunu gözlədim demə getməliyəm
Ende des Songs Noch einmal?
Harmonieanalyse
Der Song beginnt mit Ebm und endet mit B. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Dur-Sicht
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
Aus Moll-Sicht
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Moll, weil er mit Ebm beginnt und Ebm 8-mal erklingt, Gb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Gb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb | — |
| iii | Bbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F | 1× |
| V/vi | Bb | Zwischendominante V/vi — führt zu EbmZwischendominante | Bb · D · F | — |
| IV | B | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D# · F# | 15× |
| V | Db | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab | 16× |
| vi | Ebm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb | 8× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb | 8× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb | — |
| v | Bbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F | 1× |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | — |
| VI | B | Submediante — warme Farbe | B · D# · F# | 15× |
| VII | Db | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab | 16× |
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 40-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Achte besonders auf den Wechsel B → Db, 11-mal zu hören. Aus Sicht von Ebm ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von Gb liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Der Eröffnungsakkord Ebm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Db, B, Ebm, Bbm; lies sie als V–IV–vi–iii in Gb oder als VII–VI–i–v in Ebm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf B → Db (IV → V in Gb, VI → VII in Ebm): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Er endet auf B und lässt der Gb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Ähnliche Songs, bereit zum Spielen: Wähl eine Liste.
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.
Wir verwenden Cookies, um dir das beste Erlebnis auf unserer Website zu bieten. Mehr dazu findest du in unserer Datenschutzerklärung .