Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
BadClause – Marron Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Am, G, F, Em Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Am G F Em
Am
Səmimi deyil canımı alanlar
G
Görəndəki gün çıxmır ümüd etsədə batdı zamanlar
F
Güvən məni tərk elədi yarı yolda qaldığım anda
Em
Gülüşün yaddaşımda əl izlərin qaldı masamda
Am
Sir açanda baxışım zilləndi dodağlarına
G
Eşidəndə başqa ünvanda tapıb xoşbəxtliyi
F
Yaşardı bir cüt gül tək bəhanə yollar var
Em
Addım atmamağının özü qəhər deyil o yol şərt deyil
Am
Gördüyün bu əyyaş cavan səni sevən həmin uşağıydı
G
Sən şeir gözlü gözəlim şöhrətimə şan idin
F
Əhvalımı həmişə pis görürdün özün səbəbkar idin
Em
Sevgi gecikmişdi daha nə mən nədə sən varıydın
Am
Kədər sənətkarıydı ən gözəl əsər sən oldun
G
Və nəysə cəlb eliyirdi məni soyuğ nəzərinə
F
Doğru görəsən qəsdən uzağlaşdın sən ya səhvən oldu
Em
Fərq etməz ölüb sevgi, qalan əlamət əsər mən oldum
Am G
Qəhvi gözlərinin səmasında
F
Bir iki qağayı süzər qanadlarını
Em
Tam sənə gələn yolların astanasında
Am
Qürurum tutar ayağlarını
G
Qollarımız ayrılır bu gündən
F
Xatirənlə solurdu o günlər
Em
Xəyalıma gəlmişdin o gün sən
Olmur axı de hanı o günlər
Am
Xətrimə dəyirdi hər bir sözünün yalan olmağı
G
Şəhvətə boyun əydilər ama sevgini sayan olmadı
F
Yalnızlığ üzsüz gəlir doğma görür yad olanları
Em
Sən məni məndən aldın ama səni mənə alan olmadı
Am
Adın möhürlü dərdə
G
Əhvalım hər nə qədər pis olsa belə
F
Mesajlarda gülürdüm hərdən
Yalan dedilər içdən istəsəndə olmur
Em
Xoşbəxtliyə gedən yol keçmir
Am
Ərəbcə cümlələrdən
Bizi ruhdan saldı seçimlər
G
Əlvida dillərə dastan sevgi qaldı sətirdə
F
Şəkillərimizi silsəndə kitabı tullama heç vaxt
Em
Gözüm yollarında yazılarımsa qan tər içində
Am
Sənə fərq eləməz sevgili. sevgisiyəm
G
Ağlıma gələndə belə salam verdim tanımadın sən
F
O mesajı yazmazdım biraz əvvələ qayıda bilsəm
Em
Özgəyə həyat olunan birisi səni yanında xəyal edirsə
Am G
Qəhvi gözlərinin səmasında
F
Bir iki qağayı süzər qanadlarını
Em
Tam sənə gələn yolların astanasında
Am
Qürurum tutar ayağlarını
G
Qollarımız ayrılır bu gündən
F
Xatirənlə solurdu o günlər
Em
Xəyalıma gəlmişdin o gün sən
Olmur axı de hanı o günlər
Ende des Songs Noch einmal?
BadClause – Marron Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
BadClause – Marron: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am und endet mit Em. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil er mit Am beginnt und Am 13-mal erklingt, C dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | — |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | — |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | 13× |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 13× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 13× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 13× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 13× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | — |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | — |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | 13× |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 13× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 13× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 52-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Em Am Ciii → vi Amv → iKadenz in natürlich Moll ×12
Achte besonders auf den Wechsel Em → Am, 12-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von C liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Am als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Am, G, F, Em tragen den Song: vi–V–IV–iii bezogen auf C, i–VII–VI–v bezogen auf Am. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Em → Am (iii → vi in C, v → i in Am): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf Em und lässt der C-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
BadClause – Marron: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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