Major view
C major
Brightness rank 2/7 (bright)
Characteristic notes
- 7 = B (leading tone, pulls home)
- 4 = F (the note that leans on the 3rd)
BadClause - Marron - Chord
Key C major – A minor Chords Am, G, F, Em Difficulty already in its easiest key
No ratings yet
or your user informations
Make it yours
Text size
Key: C | Am
Capo: 0
Am G F Em
Am
Səmimi deyil canımı alanlar
G
Görəndəki gün çıxmır ümüd etsədə batdı zamanlar
F
Güvən məni tərk elədi yarı yolda qaldığım anda
Em
Gülüşün yaddaşımda əl izlərin qaldı masamda
Am
Sir açanda baxışım zilləndi dodağlarına
G
Eşidəndə başqa ünvanda tapıb xoşbəxtliyi
F
Yaşardı bir cüt gül tək bəhanə yollar var
Em
Addım atmamağının özü qəhər deyil o yol şərt deyil
Am
Gördüyün bu əyyaş cavan səni sevən həmin uşağıydı
G
Sən şeir gözlü gözəlim şöhrətimə şan idin
F
Əhvalımı həmişə pis görürdün özün səbəbkar idin
Em
Sevgi gecikmişdi daha nə mən nədə sən varıydın
Am
Kədər sənətkarıydı ən gözəl əsər sən oldun
G
Və nəysə cəlb eliyirdi məni soyuğ nəzərinə
F
Doğru görəsən qəsdən uzağlaşdın sən ya səhvən oldu
Em
Fərq etməz ölüb sevgi, qalan əlamət əsər mən oldum
Am G
Qəhvi gözlərinin səmasında
F
Bir iki qağayı süzər qanadlarını
Em
Tam sənə gələn yolların astanasında
Am
Qürurum tutar ayağlarını
G
Qollarımız ayrılır bu gündən
F
Xatirənlə solurdu o günlər
Em
Xəyalıma gəlmişdin o gün sən
Olmur axı de hanı o günlər
Am
Xətrimə dəyirdi hər bir sözünün yalan olmağı
G
Şəhvətə boyun əydilər ama sevgini sayan olmadı
F
Yalnızlığ üzsüz gəlir doğma görür yad olanları
Em
Sən məni məndən aldın ama səni mənə alan olmadı
Am
Adın möhürlü dərdə
G
Əhvalım hər nə qədər pis olsa belə
F
Mesajlarda gülürdüm hərdən
Yalan dedilər içdən istəsəndə olmur
Em
Xoşbəxtliyə gedən yol keçmir
Am
Ərəbcə cümlələrdən
Bizi ruhdan saldı seçimlər
G
Əlvida dillərə dastan sevgi qaldı sətirdə
F
Şəkillərimizi silsəndə kitabı tullama heç vaxt
Em
Gözüm yollarında yazılarımsa qan tər içində
Am
Sənə fərq eləməz sevgili. sevgisiyəm
G
Ağlıma gələndə belə salam verdim tanımadın sən
F
O mesajı yazmazdım biraz əvvələ qayıda bilsəm
Em
Özgəyə həyat olunan birisi səni yanında xəyal edirsə
Am G
Qəhvi gözlərinin səmasında
F
Bir iki qağayı süzər qanadlarını
Em
Tam sənə gələn yolların astanasında
Am
Qürurum tutar ayağlarını
G
Qollarımız ayrılır bu gündən
F
Xatirənlə solurdu o günlər
Em
Xəyalıma gəlmişdin o gün sən
Olmur axı de hanı o günlər
End of song Play again?
BadClause - Marron Tabs
NotesX
Harmony analysis
BadClause – Marron: key and chord analysis
The song opens on Am and ends on Em. Its chords belong to both C major and Am, so every chord below is read both ways.
Minor view
A minor
Brightness rank 5/7 (leaning dark)
Characteristic notes
- b6 = F (the minor's melancholy)
- b7 = G (natural-minor colour)
Which side does the ear lean to?
Our reading: to us the song feels closer to the A minor side because it opens on Am and Am is heard 13 times while C never appears. That is an interpretation, not a rule — the same chords are just as valid seen from C major, and switching between the two views is exactly where the practice value lies.
Chord degrees: major and relative minor
Show the degrees above the chords — relative to C or to Am; comparing both readings is a practice of its own.
Every chord of the key, listed 1 to 7 separately for each key. Chords played in the song show how often they appear; chords from outside the scale sit next to their own degree.
| Degree | Chord | Role | Notes | In song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonic — home | C · E · G | — |
| ii | Dm | Supertonic — prepares the dominant | D · F · A | — |
| iii | Em | Mediant — a tonic-family shade | E · G · B | 13× |
| V/vi | E | Secondary dominant V/vi — leads to Amsecondary dominant | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominant — moves away from home | F · A · C | 13× |
| V | G | Dominant — strongest pull home | G · B · D | 13× |
| vi | Am | Relative minor — the melancholy side | A · C · E | 13× |
| vii° | Bdim | Leading-tone chord — tension | B · D · F | — |
| Degree | Chord | Role | Notes | In song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonic — home | A · C · E | 13× |
| ii° | Bdim | Supertonic — prepares the dominant | B · D · F | — |
| III | C | Relative major — the bright side | C · E · G | — |
| iv | Dm | Subdominant — moves away from home | D · F · A | — |
| v | Em | Minor dominant — soft pull | E · G · B | 13× |
| V | E | Dominant — borrowed from harmonic minor, pulls hard to the tonicharmonic minor | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediant — warm colour | F · A · C | 13× |
| VII | G | Subtonic — steps back to the tonic | G · B · D | 13× |
Analysis
The key pair is C major and its relative A minor (no sharps or flats). 4 different chords appear 52 times in total; 4 of them sit naturally inside the shared scale. Everything stays inside one scale, which is why the song is easy to follow by ear.
Chord movement
- Em Am Ciii → vi Amv → inatural-minor cadence ×12
The move to watch is Em → Am, heard 12 times. From the Am side it is v → i (natural-minor cadence: gentle, modal arrival); from the C side it reads iii → vi. Knowing where these arrivals fall helps you feel the phrasing and anticipate the next chord.
Improvisation tips
- C major pentatonic and A minor pentatonic are the same five notes (C – D – E – G – A): start from C for a brighter phrase, from A for a bluesier one.
- Over Am, land on A, C, E — the chord's own tones always sound right on strong beats.
- Over G, land on G, B, D — the chord's own tones always sound right on strong beats.
- Over F, land on F, A, C — the chord's own tones always sound right on strong beats.
The song on the circle of fifths
- Played in the song — chord of the key
- Played — the minor's harmonic V or a secondary dominant
- Played — borrowed or outside chord
- Home region: IV–I–V and ii–vi–iii
Empty slices are chords the song doesn't use.
Capo and easier keys
With C major shapes
- No capo — open C shapes
- Capo 3 + A shapes
- Capo 5 + G shapes
With A minor shapes
- No capo — open Am shapes
- Capo 5 + Em shapes
- Capo 7 + Dm shapes
Easiest keys on guitar
The song is already written in its easiest key for guitar.
The song's harmonic story
Starting on Am, the song gives away its key from the very first bar. Am, G, F, Em carry the song: vi–V–IV–iii relative to C, i–VII–VI–v relative to Am. No chord leaves the shared scale, so a single pentatonic shape works over the whole song. Keep an ear on Em → Am (iii → vi in C, v → i in Am): natural-minor cadence — gentle, modal arrival. It closes on Em, letting the C side have the last word.
This analysis is generated from the song's chords by akorculuk's harmony engine using consistent rules. When you change key, the degrees stay the same; only the chord names change.
BadClause - Marron Chords on Guitar, Ukulele and Piano
Hover over or tap a chord in the lyrics for its shapes, its degree in both keys and a listen button. Here you have every chord of the song side by side.
Find something to play next
Ready-made lists by difficulty and mood.
Report error for this content report.
All copyrights belong to their respective owners. If you think this content contains copyright infringement, please contact us.