Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sana Dair (Gonca Vuslateri) – Tuna Kiremitçi
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords D#m, A#m, F#, G#m, C#, B Tonalité facile C (capo 6)
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
D#m G#m
Yaşam kadar gerçek, yaşamak gibi sahte
B D#m
Öyle çok şey var ki yaralayan insanı
F# G#m
Bir yürek çarpıntısı, onu her gördüğünde
C# F#
Öyle çok şey var ki bak sana dair
A#m D#m
Yanlış aşklar yaşadık, yanlış köprülerde
A#m D#m
Yanlış gemiler yakıp aldırmadan
A#m D#m
İki damla su çaldık zamanın pençesinden
C# A#m
Aldırmadan, aldırmadan
F#
Bu ne senden ilk kaçışım
A#m
Ne de ilk düşüşün yüreğime
B
Ne bu serden son geçişim
F#
Ne de son küsüşüm kaderime
D#m G#m
Mucize gerek bize, gidecek bir başka düş
B D#m
Bir düş ki korkmamış zamanın karşısında
F# G#m
Ve bir çağ gerek bize, ve bir çağ bundan özgür
C# F#
Öyle çok şey var ki bak sana dair
A#m D#m A#m
Sonra kuşlar gitti anladık dünya yorgun, sen yorgun
D#m
Tortusu kalmış eski bir korkunun
A#m D#m
Görmedik, duymadık, demedik onlar kötü
C# A#m
Biz var mıydık, aşk var mıydı
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sana Dair (Gonca Vuslateri) – Tuna Kiremitçi
NotesX
Analyse harmonique
Tuna Kiremitçi – Sana Dair (Gonca Vuslateri): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur D#m et se termine sur A#m. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb mineur, car elle s'ouvre sur Ebm et Ebm revient 10 fois contre 6 pour Gb. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Gb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F# | Tonique — la maison | F# · A# · C# | 6× |
| ii | G#m | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D# | 4× |
| iii | A#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A# · C# · E# | 9× |
| V/vi | Bb | Dominante secondaire V/vi — mène à D#mdominante secondaire | Bb · D · F | — |
| IV | B | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D# · F# | 3× |
| V | C# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C# · E# · G# | 4× |
| vi | D#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | D# · F# · A# | 10× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | D#m | Tonique — la maison | D# · F# · A# | 10× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | F# | Relatif majeur — le côté lumineux | F# · A# · C# | 6× |
| iv | G#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | G# · B · D# | 4× |
| v | A#m | Dominante mineure — attraction douce | A# · C# · E# | 9× |
| V | Bb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | — |
| VI | B | Sus-médiante — couleur chaude | B · D# · F# | 3× |
| VII | C# | Sous-tonique — marche vers la tonique | C# · E# · G# | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 6 accords différents apparaissent 36 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- A#m D#m Gbiii → vi Ebmv → icadence en mineur naturel ×6
- C# F# GbV → Icadence parfaite EbmVII → III ×2
- B D#m GbIV → vi EbmVI → iVI → i ×2
- G#m C# Gbii → Vii → V Ebmiv → VII ×2
- B F# GbIV → Icadence plagale EbmVI → III ×1
Le passage à surveiller est A#m → D#m, entendu 6 fois. Du côté de Ebm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Gb, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur D#m, posez-vous sur D#, F#, A# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A#m, posez-vous sur A#, C#, E# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F#, posez-vous sur F#, A#, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est D#m ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. D#m, A#m, F#, G#m portent la chanson : vi–iii–I–ii par rapport à Gb, i–v–III–iv par rapport à Ebm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur A#m → D#m (iii → vi en Gb, v → i en Ebm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. L'accord final est A#m ; l'oreille se repose en Gb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sana Dair (Gonca Vuslateri) – Tuna Kiremitçi à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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