Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Enkaz – Irmak Arıcı
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords Ebm7, Db, Bmaj7, Bbm7, Bbm, Abm7 Tonalité facile C (capo 6)
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
Ebm7 Db Bmaj7 Bbm7
x2
Ebm7 Db
Dardayım diye soranım olmadı
Bmaj7 Bbm7
Düştüm kaldıranım olmadı
Ebm7 Db
Ezdi yâr üstümde yarası
Bmaj7 Bbm7
Bu kalp sana daha doymadı
Ebm7 Db
Gönül yandı söndüren olmadı
Bmaj7 Bbm7
Ruhum seni benim sandı
Ebm7 Db
Senin tenin elleri sardı
Bmaj7 Bbm7 Db Bmaj7
Aşk ateşin bir beni yaktıı
Bbm Abm7 Db
Bir beni yaktıı
Niye beni yaktı?
Ebm7 Db
Sakın ha döneyim deme geri
Bmaj7 Bbm7
Ruhum, tenim, bedenim enkaz
Ebm7 Db Bmaj7
Boş sokaklara esir oldum yâr
Ebm7 Db
Bir bilsen sana uyandım
Bmaj7 Bbm7
Geceme gündüz olana kandım
Ebm7 Db Bmaj7 Ebm7
Sandım söndümde ben hala hardım
Ebm7 Db Bmaj7 Bbm7
x2
Ebm7 Db
Ben bi’ sana yandım
Bmaj7 Bbm7
Sandım söndü ateşim
Ebm7 Db
Olmaz olsun sevdan
Bmaj7 Ebm7
Ben hala hardım
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Enkaz – Irmak Arıcı
NotesX
Analyse harmonique
Irmak Arıcı – Enkaz: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Ebm7 et se termine sur Ebm7. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb mineur, car elle commence et se termine sur Ebm et Ebm revient 14 fois alors que Gb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Gb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | — |
| ii7 | Abm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb · Gb | 1× |
| iii7 | Bbm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F · Ab | 9× |
| iii | Bbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F | 1× |
| V/vi | Bb | Dominante secondaire V/vi — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F | — |
| IVmaj7 | Bmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D# · F# · A# | 13× |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | 14× |
| vi7 | Ebm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb · Db | 14× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Ebm7 | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb · Db | 14× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | — |
| iv7 | Abm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb · Gb | 1× |
| v7 | Bbm7 | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F · Ab | 9× |
| v | Bbm | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F | 1× |
| V | Bb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | — |
| VImaj7 | Bmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | B · D# · F# · A# | 13× |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | 14× |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 6 accords différents apparaissent 52 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Bbm7 Ebm7 Gbiii7 → vi7 Ebmv7 → i7cadence en mineur naturel ×8
- Bmaj7 Ebm7 GbIVmaj7 → vi7 EbmVImaj7 → i7VI → i ×3
- Db Ebm7 GbV → vi7cadence rompue EbmVII → i7arrivée éolienne ×1
- Abm7 Db Gbii7 → Vii → V Ebmiv7 → VII ×1
Le passage à surveiller est Bbm7 → Ebm7, entendu 8 fois. Du côté de Ebm, c'est v7 → i7 (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Gb, il se lit iii7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur Ebm7, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bmaj7, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Ebm7 pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Ebm7, Db, Bmaj7, Bbm7 — vi7–V–IVmaj7–iii7 côté Gb, i7–VII–VImaj7–v7 côté Ebm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bbm7 → Ebm7 (iii7 → vi7 en Gb, v7 → i7 en Ebm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. En finissant sur Ebm7, la chanson scelle Ebm comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Enkaz – Irmak Arıcı à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Irmak ArıcıMusique : Sinan Ceceli
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