Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Skalonga – Athena
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords Ebm, Bb, Abm, F, B, G#, F# Tonalité facile C (capo 6)
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
Ebm Abm Sevgilim ah bir anlasan, seni ne çok sevdigimi Ebm Bb Ebm Bb Ebm Bb Ebm Bb Ebm Sensiz hayat bos gelir bana, sensin benim tek tesellim Ebm Abm Artık uzat ellerini, o sıcak sevgi dolu kalbini Ebm Bb Ebm Bb Ebm Bb Ebm Bb Ebm Sen kaybettin,bozdun artık beni Ebm Abm Gel bak gel otur sana ne anlatıcam Ebm Bb Asıl derdimi tam açıklayacam Ebm Abm Bir dön baksan kolayca anlarsın Bb Ebm Fazla sorma yoksa pişman kalırsın B Ebm Kaç kere kaç ola... ooooooo Abm Bb Bb G# F# F Sen gerisine hiç karışma Ebm Abm O günler gelir aklıma, hep o bizim dama çıkınca Ebm Bb Ebm Bb Ebm Bb Ebm Bb Ebm Hiç mi sızlamıyor, kalbin dolmuş taşla, taşla Ebm Abm Bu son mektup işte sana, gözyaşlarını bilmem ama Ebm Bb Ebm Bb Ebm Bb Ebm Bb Ebm Naaah! Çok beklersin, bunlar rüya, rüya sana Ebm Abm Yetmedi mi,yetmedi mi, al daha Ebm Bb Gümbür gümbür eder herşey bir anda Ebm Abm Ne oldu,ah ne oldu, baksana Bb Ebm Yüce,mukaddes aşkımız bir anda B Ebm Kaç kere kaç ola... ooooooooo Abm Bb Bb G# F# F F Bb Sen gerisine hiç karışma
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Skalonga – Athena
NotesX
Analyse harmonique
Athena – Skalonga: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Ebm et se termine sur Bb. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
- #7 = D (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb mineur, car elle s'ouvre sur Ebm, Ebm revient 34 fois contre 2 pour Gb et l'accord de V majeur pointe droit vers Ebm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Gb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F# | Tonique — la maison | F# · A# · C# | 2× |
| ii | Abm | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb | 10× |
| II | G# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G# · B# · D# | 2× |
| iii | Bbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F | — |
| V/vi | Bb | Dominante secondaire V/vi — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F | 25× |
| IV | B | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D# · F# | 2× |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | — |
| vi | Ebm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb | 34× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| V/iii | F | Dominante secondaire V/iii — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C | 3× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb | 34× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| V/v | F | Dominante secondaire V/v — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C | 3× |
| III | F# | Relatif majeur — le côté lumineux | F# · A# · C# | 2× |
| iv | Abm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb | 10× |
| IV | G# | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | G# · B# · D# | 2× |
| v | Bbm | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | 25× |
| VI | B | Sus-médiante — couleur chaude | B · D# · F# | 2× |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 7 accords différents apparaissent 78 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Ebm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Gb, ce même Bb est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Ebm. F joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Bb Ebm GbV/vi → vi EbmV → icadence en mineur harmonique ×20
- Abm Ebm Gbii → vi Ebmiv → iplagale mineure ×6
- Abm Bb Gbii → V/vi Ebmiv → Viv → V ×4
- B Ebm GbIV → vi EbmVI → iVI → i ×2
Le passage à surveiller est Bb → Ebm, entendu 20 fois. Du côté de Ebm, c'est V → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de Gb, il se lit V/vi → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur Ebm, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Abm, posez-vous sur Ab, Cb, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive Bb, remplacez le Db de la gamme par D : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Ebm pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Ebm, Bb, Abm, F — vi–V/vi–ii–V/iii côté Gb, i–V–iv–V/v côté Ebm. Bb est le rebondissement intéressant : en Gb, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Ebm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Bb → Ebm (V/vi → vi en Gb, V → i en Ebm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. L'accord final est Bb ; l'oreille se repose en Gb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Skalonga – Athena à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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