Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Yeter – Nilüfer Örer
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords Bb7, Ebm, Fdim, Abm, B Tonalité facile G
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
Ebm Ebm Fdim Fdim Ebm Ebm Bb7 Abm Fdim Bb7 Ebm
Ebm Fdim Bb7
Gel n'olur seviyorum seni ben
B Abm Bb7
Al kalbimi canım ayrılamam senden
Ebm Fdim Bb7
Gel n'olur uzat ellerini
B Abm Bb7
Al kalbimi canım al benliğimi
Ebm Fdim
Yeter yeter herşey seninle güzel
Ebm
Geçer günler biter seneler
Bb7
Bilsen neler çektim ah neler
Abm Fdim Bb7
Gözümden yaşları kim siler
Ebm Fdim Bb7
Gel n'olur seviyorum seni ben
B Abm Bb7
Al kalbimi canım ayrılamam senden
Ebm Fdim Bb7
Gel n'olur uzat ellerini
B Abm Bb7
Al kalbimi canım al benliğimi
Ebm Fdim
Yeter yeter herşey seninle güzel
Ebm
Geçer günler biter seneler
Bb7
Bilsen neler çektim ah neler
Abm Fdim Bb7
Gözümden yaşları kim siler
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Yeter – Nilüfer Örer
NotesX
Analyse harmonique
Nilüfer Örer – Yeter: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Ebm et se termine sur Bb7. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
- #7 = D (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb mineur, car elle s'ouvre sur Ebm, Ebm revient 13 fois alors que Gb n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Ebm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Gb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb | 7× |
| iii | Bbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F | — |
| V7/vi | Bb7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F · Ab | 14× |
| IV | B | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D# · F# | 4× |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | — |
| vi | Ebm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb | 13× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | 11× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb | 13× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | 11× |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb | 7× |
| v | Bbm | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F | — |
| V7 | Bb7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F · Ab | 14× |
| VI | B | Sus-médiante — couleur chaude | B · D# · F# | 4× |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 5 accords différents apparaissent 49 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Ebm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Gb, ce même Bb7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Ebm.
Enchaînements d'accords
- Fdim Bb7 Gbvii° → V7/vi Ebmii° → V7ii° → V ×7
- Bb7 Ebm GbV7/vi → virésolution secondaire EbmV7 → icadence en mineur harmonique ×6
- Abm Bb7 Gbii → V7/vi Ebmiv → V7iv → V ×4
Le passage à surveiller est Fdim → Bb7, entendu 7 fois. Du côté de Ebm, c'est ii° → V7 (ii° → V: la préparation classique en mineur); du côté de Gb, il se lit vii° → V7/vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur Bb7, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ebm, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fdim, posez-vous sur F, Ab, Cb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive Bb7, remplacez le Db de la gamme par D : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Ebm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Bb7, Ebm, Fdim, Abm — V7/vi–vi–vii°–ii côté Gb, V7–i–ii°–iv côté Ebm. Bb7 est le rebondissement intéressant : en Gb, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Ebm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Fdim → Bb7 (vii° → V7/vi en Gb, ii° → V7 en Ebm) : ii° → V — la préparation classique en mineur. En finissant sur Bb7, la chanson scelle Gb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Yeter – Nilüfer Örer à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Nilüfer Örer · Ferda Anıl YarkınMusique : Nilüfer Örer · Ferda Anıl Yarkın
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