Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Nilüfer Örer – Yeter Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde Bb7, Ebm, Fdim, Abm, B Leichte Tonart G
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
Ebm Ebm Fdim Fdim Ebm Ebm Bb7 Abm Fdim Bb7 Ebm
Ebm Fdim Bb7
Gel n'olur seviyorum seni ben
B Abm Bb7
Al kalbimi canım ayrılamam senden
Ebm Fdim Bb7
Gel n'olur uzat ellerini
B Abm Bb7
Al kalbimi canım al benliğimi
Ebm Fdim
Yeter yeter herşey seninle güzel
Ebm
Geçer günler biter seneler
Bb7
Bilsen neler çektim ah neler
Abm Fdim Bb7
Gözümden yaşları kim siler
Ebm Fdim Bb7
Gel n'olur seviyorum seni ben
B Abm Bb7
Al kalbimi canım ayrılamam senden
Ebm Fdim Bb7
Gel n'olur uzat ellerini
B Abm Bb7
Al kalbimi canım al benliğimi
Ebm Fdim
Yeter yeter herşey seninle güzel
Ebm
Geçer günler biter seneler
Bb7
Bilsen neler çektim ah neler
Abm Fdim Bb7
Gözümden yaşları kim siler
Ende des Songs Noch einmal?
Nilüfer Örer – Yeter Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Nilüfer Örer – Yeter: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Ebm und endet mit Bb7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = D (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Moll, weil er mit Ebm beginnt, Ebm 13-mal erklingt, Gb dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Ebm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Gb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb | 7× |
| iii | Bbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F | — |
| V7/vi | Bb7 | Zwischendominante V/vi — führt zu EbmZwischendominante | Bb · D · F · Ab | 14× |
| IV | B | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D# · F# | 4× |
| V | Db | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab | — |
| vi | Ebm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb | 13× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | 11× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb | 13× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | 11× |
| III | Gb | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb | 7× |
| v | Bbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F | — |
| V7 | Bb7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F · Ab | 14× |
| VI | B | Submediante — warme Farbe | B · D# · F# | 4× |
| VII | Db | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 49-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Ebm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Gb ist dasselbe Bb7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Ebm.
Akkordfolgen
- Fdim Bb7 Gbvii° → V7/vi Ebmii° → V7ii° → V ×7
- Bb7 Ebm GbV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante EbmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×6
- Abm Bb7 Gbii → V7/vi Ebmiv → V7iv → V ×4
Achte besonders auf den Wechsel Fdim → Bb7, 7-mal zu hören. Aus Sicht von Ebm ist er ii° → V7 (ii° → V: die klassische Vorbereitung in Moll); aus Sicht von Gb liest er sich als vii° → V7/vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über Bb7 landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ebm landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fdim landest du auf F, Ab, Cb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn Bb7 kommt, spiel statt des Db der Tonleiter ein D: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Ebm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Bb7, Ebm, Fdim, Abm – aus Sicht von Gb V7/vi–vi–vii°–ii, aus Sicht von Ebm V7–i–ii°–iv. Bb7 ist die spannende Wendung: In Gb ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Ebm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Fdim → Bb7 (vii° → V7/vi in Gb, ii° → V7 in Ebm): ii° → V — die klassische Vorbereitung in Moll. Mit dem Schluss auf Bb7 besiegelt der Song Gb als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Nilüfer Örer – Yeter: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Nilüfer Örer · Ferda Anıl YarkınMusik: Nilüfer Örer · Ferda Anıl Yarkın
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