Vista mayor
Gb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Cb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Son Giden – Mor ve Ötesi
Tono Gb mayor – Eb menor Acordes F#, B, A#m, C#, G#, Bm, D, G#m … Tono fácil C (cejilla 6)
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Tono: Gb | D#m | Ebm
Cejilla: 0
F# B
Güneyin masum bir sahil evinde
F# B
Aynı kırgın dalgayla öldürülmüşken
F# B
Lütfen bırak tepinsinler üstümde
F# B
Bunu çoktan hak ettim
F# B
Önce sustum ardından yalan söyledim
F# B
Sonrası isteksiz saatler günler
F# B
Tüm direncimle eşsiz tertemiz yüzüm
F# B
Gitmeye hazırlar
A#m B G# C#
Dün fazla yarın yok, ne dersen de
F# A#m Bm F#m C# D
Kimse durmaz kimse beklemez, kimse durmaz
F# A#m Bm C# D G G#
Eskitirler durduğu yerde zamanı, hayatı
F# D#m
Nefesler her an yalnız, kırılgan
F# G#m F#
Kime söylesem, kime sarılsam
F# B
Kim günahkar, ne fark eder, neden bunlar
B A# G#m
Uzakta insanlar
D# Gm G#m D#m C# G#
Kimse durmaz kimse beklemez, kimse durmaz
D# Gm G#m A#m B
Eskitirler durduğu yerde zamanı
F# A#m Bm F#m C# D
Kimse durmaz kimse beklemez, kimse durmaz
F# A#m Bm C# D G G#
Eskitirler durduğu yerde zamanı, hayatı
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Son Giden – Mor ve Ötesi
NotasX
Análisis armónico
Mor ve Ötesi – Son Giden: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en F# y termina en G#. Sus acordes pertenecen tanto a Gb mayor como a Ebm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Eb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Cb (la melancolía del menor)
- b7 = Db (color del menor natural)
- #7 = D (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Gb mayor, porque empieza en Gb, Gb suena 16 veces frente a 2 de Ebm y el acorde de V mayor apunta directamente a Ebm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde Eb menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Gb o a Ebm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F# | Tónica — el hogar | F# · A# · C# | 16× |
| i | F#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F# · A · C# | 2× |
| bII | G | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | G · B · D | 2× |
| bii | Gm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · Bb · D | 2× |
| ii | G#m | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D# | 4× |
| V/V | G# | Dominante secundaria V/V — conduce a C#dominante secundaria | G# · B# · D# | 4× |
| iii | A#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A# · C# · E# | 6× |
| V/vi | A# | Dominante secundaria V/vi — conduce a D#mdominante secundaria | A# · D · E# | 1× |
| IV | B | Subdominante — aleja del hogar | B · D# · F# | 12× |
| iv | Bm | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | B · D · F# | 4× |
| V | C# | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C# · E# · G# | 6× |
| bVI | D | Prestado del menor paraleloacorde prestado | D · F# · A | 4× |
| vi | D#m | Relativo menor — el lado melancólico | D# · F# · A# | 2× |
| V/ii | D# | Dominante secundaria V/ii — conduce a G#mdominante secundaria | D# · G · A# | 2× |
| vii° | Fdim | Acorde de sensible — tensión | F · Ab · Cb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | D#m | Tónica — el hogar | D# · F# · A# | 2× |
| V/iv | D# | Dominante secundaria V/iv — conduce a G#mdominante secundaria | D# · G · A# | 2× |
| ii° | Fdim | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | F# | Relativo mayor — el lado luminoso | F# · A# · C# | 16× |
| iii | F#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F# · A · C# | 2× |
| #III | G | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · B · D | 2× |
| #iii | Gm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · Bb · D | 2× |
| iv | G#m | Subdominante — aleja del hogar | G# · B · D# | 4× |
| IV | G# | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | G# · B# · D# | 4× |
| v | A#m | Dominante menor — atracción suave | A# · C# · E# | 6× |
| V | A# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A# · D · E# | 1× |
| VI | B | Submediante — color cálido | B · D# · F# | 12× |
| vi | Bm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# | 4× |
| VII | C# | Subtónica — escalón hacia la tónica | C# · E# · G# | 6× |
| #VII | D | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F# · A | 4× |
Análisis
El par de tonalidades es Gb mayor y su relativa Eb menor (6 bemoles). Aparecen 14 acordes distintos, 67 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Ebm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Gb, ese mismo A# es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Ebm. G#, D# actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad. Bm, D, G están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- B F# GbIV → Icadencia plagal EbmVI → III ×8
- C# F# GbV → Icadencia auténtica EbmVII → III ×1
- G#m D#m Gbii → vi Ebmiv → iplagal menor ×1
El cambio al que debes prestar atención es B → F#, se oye 8 veces. Desde Gb se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde Ebm es VI → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Gb mayor y la de Eb menor son las mismas cinco notas (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): empieza desde Gb para una frase más brillante y desde Eb para una más bluesera.
- Sobre F#, apóyate en F#, A#, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre B, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A#m, apóyate en A#, C#, E#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue A#, cambia el Db de la escala por D: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En Bm, sigue las notas del acorde (B · D · F#) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Gb mayor
- Cejilla 2 + formas de E
- Cejilla 4 + formas de D
- Cejilla 6 + formas de C
Con las formas de Eb menor
- Cejilla 1 + formas de Dm
- Cejilla 6 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
- 1 semitono más agudo
La historia armónica de la canción
Al empezar en F#, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. F#, B, A#m, C# sostienen la canción: I–IV–iii–V respecto a Gb, III–VI–v–VII respecto a Ebm. D# es el giro interesante: en Gb es un acorde cromático (V/ii), mientras que en Ebm se convierte en la dominante (V/iv) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a B → F# (IV → I en Gb, VI → III en Ebm): cadencia plagal — el suave final de «amén». Termina en G# y deja la última palabra al lado de Gb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Son Giden – Mor ve Ötesi en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
- Posiciones del acorde F#
- Posiciones del acorde B
- Posiciones del acorde A#m
- Posiciones del acorde C#
- Posiciones del acorde G#
- Posiciones del acorde Bm
- Posiciones del acorde D
- Posiciones del acorde G#m
- Posiciones del acorde F#m
- Posiciones del acorde G
- Posiciones del acorde D#m
- Posiciones del acorde D#
- Posiciones del acorde Gm
- Posiciones del acorde A#
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