Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Feride Hilal Akın – Rampapapam (Buray KÖKSVL Arem Arman) Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde Ebm, Abm Leichte Tonart G
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
Ebm Abm Ebm
Ben sensiz boşluklarda (ey)
Abm Ebm
Ruhum karanlıkta (ey)
Abm Ebm
Aklım neredeydi bilmiyorum
Seni bırakırken ardımda
Ebm Abm Ebm
Bir film gibiydi aşkımız (uh)
Abm Ebm
Belki yeniden başlarız (belki)
Abm Ebm
Al ipler elinde
Abm
Rampapapam rampapapam
Ebm Abm
Özledim seninle her şeyi
Ebm Abm
Geceleri ah teninde gezmeyi
Ebm Abm
Sabaha kadar koklayıp öpmeyi (brr)
Ebm Abm
Gerçek aşkın gülleri
Ebm Abm
Özledim seninle gülmeyi
Ebm Abm
Kanepede netflix ve sevişmeyi (uu)
Ebm Abm
Yakar kurutur ateşin beni (bleh)
Ebm Abm
Gerçek aşkın külleri
Ebm Abm Ebm Abm
Rampapapam rampapapam
Rampapapam rampapapam
Ebm Abm Ebm
Bir kere, izin verdim beni üzmene (üzmene)
Abm Ebm
Göz yumamam boş boş sözlere
Abm
Yürü yolları sen
Ebm Abm
Rampapapam rampapapam (yeah)
Ebm
Gizlediğin
Abm Ebm
Bir sır değil ki benim ezberim (shh)
Abm Ebm
Zirvedeyim derdin diptesin (ha)
Abm
Hadi, hadi yallah
Ebm Abm
Rampapapam rampapapam
Ebm Abm
Ellerine verdim ipleri (ellerine)
Ebm Abm
Ama istedin niye tüm tenleri (tenleri)
Ebm Abm
Sen izlediğin kült filmleri (haha)
Ebm Abm
Gerçek sandın öyle mi (ha)
Ebm Abm
Ahmak anla çok geçti raydan (oh)
Ebm Abm
Artık duramam ııh yavaşlamam
Ebm Abm
Çok hızlı geçtim yanından (pat pat)
Ebm Abm
Tutarsın sandın öyle mi
Ebm Abm Ebm Abm
Rampapapam rampapapam
Rampapapam rampapapam
Ebm Abm Ebm
Dur, sağa sola koşup yoruldun (yuh)
Abm Ebm
Soluklanacak yerinden oldun (KÖK$VL)
Abm Ebm Abm Ebm
Doyumsuzluğundan büyük korkun ama kendine itiraf etmen zor (yay yay)
Abm
Nasıl zordu hatırlamak adını (ha) (ey)
Ebm Abm
Şimdi takıntı, işe yaradı mı (a-ha)
Ebm Abm
Hep geç atıyorsun ikinci adımı (okay)
Ebm Abm
Koşarak gelenler var
Ebm Abm Ebm
Sana bin dereden su getirsem arınamazsın
Abm
Ama sen yine kendini sakla (uh ye)
Ebm Abm
Bi ton laf edip yine kandıramadın onu
Ebm Abm
Git o zaman ya da rampapapam (pa pa pa)
Ebm Abm
Sen evde Netflix hayali kurarken (yay)
Ebm Abm
O senin eline ipleri verirken (yay)
Ebm Abm
İki kuzu sürüden ayrılmışken (yay)
Ebm Abm
Kurtlar peşlerinde hav hav hav hav (auu)
Ebm Abm Ebm Abm
Rampapapam rampapapam
Ra pa pa pa rampapapam
Ende des Songs Noch einmal?
Feride Hilal Akın – Rampapapam (Buray KÖKSVL Arem Arman) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Feride Hilal Akın – Rampapapam (Buray KÖKSVL Arem Arman): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Ebm und endet mit Abm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Moll, weil er mit Ebm beginnt und Ebm 54-mal erklingt, Gb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Gb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb | 53× |
| iii | Bbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F | — |
| V/vi | Bb | Zwischendominante V/vi — führt zu EbmZwischendominante | Bb · D · F | — |
| IV | Cb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Cb · Eb · Gb | — |
| V | Db | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab | — |
| vi | Ebm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb | 54× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb | 54× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb | 53× |
| v | Bbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | — |
| VI | Cb | Submediante — warme Farbe | Cb · Eb · Gb | — |
| VII | Db | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 2 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 107-mal vor; 2 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Abm Ebm Gbii → vi Ebmiv → iMoll-Plagalschluss ×52
Achte besonders auf den Wechsel Abm → Ebm, 52-mal zu hören. Aus Sicht von Ebm ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von Gb liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über Ebm landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Abm landest du auf Ab, Cb, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Ebm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Ebm, Abm; lies sie als vi–ii in Gb oder als i–iv in Ebm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Abm → Ebm (ii → vi in Gb, iv → i in Ebm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Der Schlussakkord ist Abm; das Ohr kommt in Gb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Feride Hilal Akın – Rampapapam (Buray KÖKSVL Arem Arman): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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