Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ati242 – Değişmene Rağmen Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Cm, Gm Leichte Tonart F
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Cm Cm Gm Gm Cm Çocuktum, çarptın beni en masum anda Bağladın, mühürledin kalbine zamanla (ba-ba-ba-ba) Gm Afalladım, yüzüme rüzgârın esti Fırtınaydım, günden güne ehlileştim (ba-ba-ba-ba) Cm Cm Gm Gm (Tüm şarkı boyunca aynı akor döngüsü devam eder) Çocuktum, çarptın beni en masum anda Bağladın, mühürledin kalbine zamanla (ba-ba-ba-ba) Afalladım, yüzüme rüzgârın esti Fırtınaydım, günden güne ehlileştim (ba-ba-ba-ba) Geldin ve zannettim artık hepsi geçti Pırlanta kalbin kırıldı, keskinleşti (ba-ba-ba-ba) Hata hep bendeydi, ben toydum, sen olgun Beklerken değişmemi peşimde yoruldun Hoşlandığım tüm kadınları sana benzettim Ben masum insanlara bencilce haksızlık ettim Yalnızdım, yalanlarla tek tek dans ettim Bi' kadeh şarapla herkese senden bahsettim Birbirimizi aradık hep farklı tende Sevgiyle bakardık düşman gibi sevişmelerde Kaçtın yıllarca kendinden ve benden Anladım o gece pişman gibi gülümsemenden Takıldım ağına, herkeste seni arıyorum değişmene rağmen Eskisi gibi değiliz, eski resimlere bakıp gülümserim hâlen Bunun anlamı yok, iki yabancıyız biliyorum aslında Geçmişte yaşıyorum, orada hâlâ seni seviyorum aslında Takıldım ağına, herkeste seni arıyorum değişmene rağmen Eskisi gibi değiliz, eski resimlere bakıp gülümserim hâlen Bunun anlamı yok, iki yabancıyız biliyorum aslında Geçmişte yaşıyorum, orada hâlâ seni seviyorum aslında Zaman aşımına uğramış hikâyemiz Yıllar sonra kavuştuk sandık, artık beraberiz Sanardım değişmez hiç aşklarda lisan Olmuşuz artık iki bambaşka insan Sanki aylardan nisan Sıcaklığın benimle, buruk bi' tebessüm yüzümde En güzel duygularım dönümde kaldı Belki başka bi' hayatta yine seninle Ayrılık zor, koyar her insana Kalbin kor ama sertleşir hava Hayat uzun bi' yol, gelir bahar Duygular istila, kimse değil yalansız Başardım şimdi ama neye yarar? Cebimde para ama ellerim yara Bu nasıl kader, niye denk gelir bana? Güneşim simsiyah, renklerim karanlık Takıldım ağına, herkeste seni arıyorum değişmene rağmen Eskisi gibi değiliz, eski resimlere bakıp gülümserim hâlen Bunun anlamı yok, iki yabancıyız biliyorum aslında Geçmişte yaşıyorum, orada hâlâ seni seviyorum aslında Takıldım ağına, herkeste seni arıyorum değişmene rağmen Eskisi gibi değiliz, eski resimlere bakıp gülümserim hâlen Bunun anlamı yok, iki yabancıyız biliyorum aslında Geçmişte yaşıyorum, orada hâlâ seni seviyorum aslında
Ende des Songs Noch einmal?
Ati242 – Değişmene Rağmen Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ati242 – Değişmene Rağmen: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm und endet mit Gm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil er mit Cm beginnt und Cm 5-mal erklingt, Eb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | — |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | 5× |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | — |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | 5× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | 5× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | — |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | 5× |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | — |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 2 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 10-mal vor; 2 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → iKadenz in natürlich Moll ×2
Achte besonders auf den Wechsel Gm → Cm, 2-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Eb liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Cm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Cm, Gm tragen den Song: vi–iii bezogen auf Eb, i–v bezogen auf Cm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Gm → Cm (iii → vi in Eb, v → i in Cm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Mit dem Schluss auf Gm besiegelt der Song Eb als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ati242 – Değişmene Rağmen: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: Ati242Musik: Efe Can, Ati242
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