Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Eski Kafa – Taylan Öner
Tonalité G majeur – E mineur Accords B, Em, Am, C, A, G, F#m Tonalité facile C (capo 7)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Em
İlk görüşte aşık oldum
C B
Kendimi yollarda buldum, vay halime
Em
Önce gökte kartal oldum
C B
Sonra adımı Mecnun koydum, yuh halime
Am B
Bak, dünkü çocuk gibiyim karşında
Am B B A G F#m Em
Gör, nasıl pişman bu es ki ka fa
Em Am B
Aaaah, geçmişe dönsem keşke
Em Am
Aaaaah, beni gerçekten sevdin mi
B
Bilsem keşke
Em
Sanki hayat buna bağlı
C B
Hayaller geride kaldı, vay halime
Em
Güvensen yeterdi oysa
C B
Her Daim düsturun buysa, yuh haline
Am B
Bak, üç günlük dünya duruyor karşında
Am B B A G F#m Em
Gör, nasıl geçer hayat hesapsızlıkla
Em Am B
Aaaah, geçmişe dönsem keşke
Em Am
Aaaaah, beni gerçekten sevdin mi
B
Bilsem keşke
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Eski Kafa – Taylan Öner
NotesX
Analyse harmonique
Taylan Öner – Eski Kafa: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em et se termine sur B. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
- #7 = D# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car elle s'ouvre sur Em, Em revient 10 fois contre 2 pour G et l'accord de V majeur pointe droit vers Em. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | 2× |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | 8× |
| II | A | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E | 2× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | 14× |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 4× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | — |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 10× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| vii | F#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A · C# | 2× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 10× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| ii | F#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A · C# | 2× |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | 2× |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | 8× |
| IV | A | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | A · C# · E | 2× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | 14× |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 4× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | — |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 7 accords différents apparaissent 42 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Em apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis G, ce même B est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Em. A, F#m sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- Am B Gii → V/vi Emiv → Viv → V ×8
- B Em GV/vi → vi EmV → icadence en mineur harmonique ×5
Le passage à surveiller est Am → B, entendu 8 fois. Du côté de Em, c'est iv → V (iv → V: le moteur de tension du côté mineur); du côté de G, il se lit ii → V/vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive B, remplacez le D de la gamme par D# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Em, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont B, Em, Am, C ; lisez-les comme V/vi–vi–ii–IV en G ou V–i–iv–VI en Em. B est le rebondissement intéressant : en G, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Em, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Am → B (ii → V/vi en G, iv → V en Em) : iv → V — le moteur de tension du côté mineur. L'accord final est B ; l'oreille se repose en G.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Eski Kafa – Taylan Öner à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Taylan ÖnerMusique : Taylan ÖnerArrangement : İlke Kızmaz
Mümin Kösem
Bahadır Kartal
Yıldırım Yalçınkaya
Taylan Öner
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Taylan Öner
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