Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Bulutlar Gidin – Evrencan Gündüz
Tonalité G majeur – E mineur Accords Am7, A#m7, Gmaj7, G#maj7, Bm7, D7, B#m7, Cmaj7 … Tonalité facile E (capo 3)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
D7 Cmaj7 Bm7 Am7
Gmaj7 Gmaj7 Am7 Am7
Gmaj7 Gmaj7 Am7 Am7 D
Gmaj7
Bulutlar gidin, gidin, gidin, bulutlar gidin, gidin, gidin
Am7
İstemiyoruz sizi, özlemiyoruz sizi
Gmaj7
Bulutlar gidin, gidin, gidin, bulutlar gidin, gidin, gidin
Am7 Am7b5
İstemiyoruz sizi, özlemiyoruz sizi
Gmaj7
Her gün gelin ama, ama, ama
Am7
Bugün gelmeyin bana, sakın gelmeyin bana
Am7 A#m7 Bm7
Em7 Am7 Am7 A#m7 Bm7
Biliyoruz sonbahar oldu ve çok azıttınız belli ki
E7 Am7 Bm7 Cmaj7
Ama ne olur çıkıp gezelim bu yaz son kez ve sevelim birbirimizi
D7 Gmaj7
Bulutlar gidin, gidin, gidin, bulutlar gidin, gidin, gidin
Am7
İstemiyoruz sizi, özlemiyoruz sizi
Gmaj7
Bulutlar gidin, gidin, gidin, bulutlar gidin, gidin, gidin
Am7 Am7b5
İstemiyoruz sizi, özlemiyoruz sizi
Gm7 Bbmaj7 Cm7
Giderken alın hüzünlerimi
Gm7 Bbmaj7 Bm7b5 Cm7 D7
Giderken alın şu kırık kalbimi
Gm D Bb Em7b5
Alın, alın, alın, alın hislerimi
Ebmaj7 D7 D#7
Dönerken de getirin bir sevgili, sevgili
G#maj7
Bulutlar gidin, gidin, gidin, bulutlar gidin, gidin, gidin
A#m7
İstemiyoruz sizi, özlemiyoruz sizi
G#maj7
Bulutlar gidin, gidin, gidin, bulutlar gidin, gidin, gidin
A#m7
İstemiyoruz sizi, özlemiyoruz sizi
B#m7 Fm7 A#m7 A#m7 Bm7
B#m7 F7 A#m7 B#m7 C#maj7 D#7
G#maj7
Bulutlar gidin, gidin, gidin, bulutlar gidin, gidin, gidin
A#m7 A#m7b5
İstemiyoruz sizi, özlemiyoruz sizi
G#maj7 A#m7
G#maj7 A#m7 A#m7b5
G#maj7 A#m7
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Bulutlar Gidin – Evrencan Gündüz
NotesX
Analyse harmonique
Evrencan Gündüz – Bulutlar Gidin: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur D7 et se termine sur A#m7. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G majeur, car G revient 9 fois contre 1 pour Em. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis E mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Gmaj7 | Tonique — la maison | G · B · D · F# | 9× |
| i7 | Gm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D · F | 2× |
| i | Gm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D | 1× |
| bIImaj7 | G#maj7 | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | G# · B# · D# · G | 6× |
| ii7 | Am7 | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E · G | 14× |
| iiø7 | Am7b5 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · Eb · G | 2× |
| biii7 | A#m7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A# · C# · E# · G# | 11× |
| bIIImaj7 | Bbmaj7 | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | Bb · D · F · A | 2× |
| viiø7/iii | A#m7b5 | Accord de sensible secondaire viiø7/iii — mène à Bmdominante secondaire | A# · C# · E · G# | 2× |
| bIII | Bb | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | Bb · D · F | 1× |
| iii7 | Bm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# · A | 5× |
| viiø7/IV | Bm7b5 | Accord de sensible secondaire viiø7/IV — mène à Cdominante secondaire | B · D · F · A | 1× |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G · B | 2× |
| iv7 | B#m7 | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | B# · D# · G · A# | 3× |
| iv7 | Cm7 | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | C · Eb · G · Bb | 2× |
| #IVmaj7 | C#maj7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E# · G# · B# | 1× |
| V7 | D7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A · C | 4× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 2× |
| bVI7 | D#7 | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | D# · G · A# · C# | 2× |
| bVImaj7 | Ebmaj7 | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | Eb · G · Bb · D | 1× |
| vi7 | Em7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B · D | 1× |
| V7/ii | E7 | Dominante secondaire V/ii — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B · D | 1× |
| viø7 | Em7b5 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · Bb · D | 1× |
| bvii7 | Fm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C · Eb | 1× |
| bVII7 | F7 | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | F · A · C · Eb | 1× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Em7 | Tonique — la maison | E · G · B · D | 1× |
| V7/iv | E7 | Dominante secondaire V/iv — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B · D | 1× |
| iø7 | Em7b5 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · Bb · D | 1× |
| bii7 | Fm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C · Eb | 1× |
| bII7 | F7 | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | F · A · C · Eb | 1× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| IIImaj7 | Gmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D · F# | 9× |
| iii7 | Gm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D · F | 2× |
| iii | Gm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D | 1× |
| #IIImaj7 | G#maj7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G# · B# · D# · G | 6× |
| iv7 | Am7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E · G | 14× |
| ivø7 | Am7b5 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · Eb · G | 2× |
| #iv7 | A#m7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A# · C# · E# · G# | 11× |
| #IVmaj7 | Bbmaj7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · D · F · A | 2× |
| viiø7/v | A#m7b5 | Accord de sensible secondaire viiø7/v — mène à Bmdominante secondaire | A# · C# · E · G# | 2× |
| #IV | Bb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · D · F | 1× |
| v7 | Bm7 | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# · A | 5× |
| viiø7/VI | Bm7b5 | Accord de sensible secondaire viiø7/VI — mène à Cdominante secondaire | B · D · F · A | 1× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G · B | 2× |
| vi7 | B#m7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B# · D# · G · A# | 3× |
| vi7 | Cm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G · Bb | 2× |
| #VImaj7 | C#maj7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E# · G# · B# | 1× |
| VII7 | D7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A · C | 4× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 2× |
| #VII7 | D#7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D# · G · A# · C# | 2× |
| #VIImaj7 | Ebmaj7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · G · Bb · D | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 25 accords différents apparaissent 78 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. A#m7b5, E7, Bm7b5 jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité. G#maj7, B#m7, Bbmaj7, Cm7, D#7, Bb, Ebmaj7, F7 sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- D#7 G#maj7 GbVI7 → bIImaj7résolution secondaire Em#VII7 → #IIImaj7 ×2
- D Gmaj7 GV → Imaj7cadence parfaite EmVII → IIImaj7 ×1
- D7 Gmaj7 GV7 → Imaj7cadence parfaite EmVII7 → IIImaj7 ×1
- Am7 D Gii7 → Vii → V Emiv7 → VII ×1
- Bm7 Em7 Giii7 → vi7 Emv7 → i7cadence en mineur naturel ×1
- E7 Am7 GV7/ii → ii7résolution secondaire EmV7/iv → iv7 ×1
Le passage à surveiller est D#7 → G#maj7, entendu 2 fois. Du côté de G, il se lit bVI7 → bIImaj7 (résolution secondaire: D#7 se résout une quarte plus haut sur G#maj7); du côté de Em, c'est #VII7 → #IIImaj7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Am7, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A#m7, posez-vous sur A#, C#, E# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gmaj7, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G#maj7, suivez les notes de l'accord (G# · B# · D# · G) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est D7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Am7, A#m7, Gmaj7, G#maj7 — ii7–biii7–Imaj7–bIImaj7 côté G, iv7–#iv7–IIImaj7–#IIImaj7 côté Em. A#m7b5 apporte un moment de surprise : accord de sensible secondaire viiø7/iii — mène à Bm. Tendez l'oreille sur D#7 → G#maj7 (bVI7 → bIImaj7 en G, #VII7 → #IIImaj7 en Em) : résolution secondaire — D#7 se résout une quarte plus haut sur G#maj7. L'accord final est A#m7 ; l'oreille se repose en G.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Bulutlar Gidin – Evrencan Gündüz à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
- Positions de l'accord Am7
- Positions de l'accord A#m7
- Positions de l'accord Gmaj7
- Positions de l'accord G#maj7
- Positions de l'accord Bm7
- Positions de l'accord D7
- Positions de l'accord B#m7
- Positions de l'accord Cmaj7
- Positions de l'accord D
- Positions de l'accord Am7b5
- Positions de l'accord Gm7
- Positions de l'accord Bbmaj7
- Positions de l'accord Cm7
- Positions de l'accord D#7
- Positions de l'accord A#m7b5
- Positions de l'accord Em7
- Positions de l'accord E7
- Positions de l'accord Bm7b5
- Positions de l'accord Gm
- Positions de l'accord Bb
- Positions de l'accord Em7b5
- Positions de l'accord Ebmaj7
- Positions de l'accord Fm7
- Positions de l'accord F7
- Positions de l'accord C#maj7
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