Evrencan Gündüz – Bulutlar Gidin Akkorde

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Analyse

Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 25 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 78-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. A#m7b5, E7, Bm7b5 wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart. G#maj7, B#m7, Bbmaj7, Cm7, D#7, Bb, Ebmaj7, F7 sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.

Akkordfolgen

1. D#7 → G#maj7 GbVI7 → bIImaj7Auflösung einer Zwischendominante Em#VII7 → #IIImaj7 ×2
2. D → Gmaj7 GV → Imaj7authentischer Ganzschluss EmVII → IIImaj7 ×1
3. D7 → Gmaj7 GV7 → Imaj7authentischer Ganzschluss EmVII7 → IIImaj7 ×1
4. Am7 → D Gii7 → Vii → V Emiv7 → VII ×1
5. Bm7 → Em7 Giii7 → vi7 Emv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×1
6. E7 → Am7 GV7/ii → ii7Auflösung einer Zwischendominante EmV7/iv → iv7 ×1

Achte besonders auf den Wechsel D#7 → G#maj7, 2-mal zu hören. Aus Sicht von G liest er sich als bVI7 → bIImaj7 (Auflösung einer Zwischendominante: D#7 löst sich eine Quarte aufwärts nach G#maj7 auf); aus Sicht von Em ist er #VII7 → #IIImaj7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Kapodaster und leichtere Tonarten

Die harmonische Geschichte des Songs

Der erste Akkord ist D7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Am7, A#m7, Gmaj7, G#maj7 – aus Sicht von G ii7–biii7–Imaj7–bIImaj7, aus Sicht von Em iv7–#iv7–IIImaj7–#IIImaj7. A#m7b5 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischen-Leittonakkord viiø7/iii — führt zu Bm. Hör genau auf D#7 → G#maj7 (bVI7 → bIImaj7 in G, #VII7 → #IIImaj7 in Em): Auflösung einer Zwischendominante — D#7 löst sich eine Quarte aufwärts nach G#maj7 auf. Der Schlussakkord ist A#m7; das Ohr kommt in G zur Ruhe.

Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.