Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Bulutlar Gidin – Evrencan Gündüz
Tono G mayor – E menor Acordes Am7, A#m7, Gmaj7, G#maj7, Bm7, D7, B#m7, Cmaj7 … Tono fácil E (cejilla 3)
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
D7 Cmaj7 Bm7 Am7
Gmaj7 Gmaj7 Am7 Am7
Gmaj7 Gmaj7 Am7 Am7 D
Gmaj7
Bulutlar gidin, gidin, gidin, bulutlar gidin, gidin, gidin
Am7
İstemiyoruz sizi, özlemiyoruz sizi
Gmaj7
Bulutlar gidin, gidin, gidin, bulutlar gidin, gidin, gidin
Am7 Am7b5
İstemiyoruz sizi, özlemiyoruz sizi
Gmaj7
Her gün gelin ama, ama, ama
Am7
Bugün gelmeyin bana, sakın gelmeyin bana
Am7 A#m7 Bm7
Em7 Am7 Am7 A#m7 Bm7
Biliyoruz sonbahar oldu ve çok azıttınız belli ki
E7 Am7 Bm7 Cmaj7
Ama ne olur çıkıp gezelim bu yaz son kez ve sevelim birbirimizi
D7 Gmaj7
Bulutlar gidin, gidin, gidin, bulutlar gidin, gidin, gidin
Am7
İstemiyoruz sizi, özlemiyoruz sizi
Gmaj7
Bulutlar gidin, gidin, gidin, bulutlar gidin, gidin, gidin
Am7 Am7b5
İstemiyoruz sizi, özlemiyoruz sizi
Gm7 Bbmaj7 Cm7
Giderken alın hüzünlerimi
Gm7 Bbmaj7 Bm7b5 Cm7 D7
Giderken alın şu kırık kalbimi
Gm D Bb Em7b5
Alın, alın, alın, alın hislerimi
Ebmaj7 D7 D#7
Dönerken de getirin bir sevgili, sevgili
G#maj7
Bulutlar gidin, gidin, gidin, bulutlar gidin, gidin, gidin
A#m7
İstemiyoruz sizi, özlemiyoruz sizi
G#maj7
Bulutlar gidin, gidin, gidin, bulutlar gidin, gidin, gidin
A#m7
İstemiyoruz sizi, özlemiyoruz sizi
B#m7 Fm7 A#m7 A#m7 Bm7
B#m7 F7 A#m7 B#m7 C#maj7 D#7
G#maj7
Bulutlar gidin, gidin, gidin, bulutlar gidin, gidin, gidin
A#m7 A#m7b5
İstemiyoruz sizi, özlemiyoruz sizi
G#maj7 A#m7
G#maj7 A#m7 A#m7b5
G#maj7 A#m7
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Bulutlar Gidin – Evrencan Gündüz
NotasX
Análisis armónico
Evrencan Gündüz – Bulutlar Gidin: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en D7 y termina en A#m7. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G mayor, porque G suena 9 veces frente a 1 de Em. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde E menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Gmaj7 | Tónica — el hogar | G · B · D · F# | 9× |
| i7 | Gm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · Bb · D · F | 2× |
| i | Gm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · Bb · D | 1× |
| bIImaj7 | G#maj7 | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | G# · B# · D# · G | 6× |
| ii7 | Am7 | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E · G | 14× |
| iiø7 | Am7b5 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · Eb · G | 2× |
| biii7 | A#m7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A# · C# · E# · G# | 11× |
| bIIImaj7 | Bbmaj7 | Prestado del menor paraleloacorde prestado | Bb · D · F · A | 2× |
| viiø7/iii | A#m7b5 | Acorde de sensible secundario viiø7/iii — conduce a Bmdominante secundaria | A# · C# · E · G# | 2× |
| bIII | Bb | Prestado del menor paraleloacorde prestado | Bb · D · F | 1× |
| iii7 | Bm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# · A | 5× |
| viiø7/IV | Bm7b5 | Acorde de sensible secundario viiø7/IV — conduce a Cdominante secundaria | B · D · F · A | 1× |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G · B | 2× |
| iv7 | B#m7 | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | B# · D# · G · A# | 3× |
| iv7 | Cm7 | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | C · Eb · G · Bb | 2× |
| #IVmaj7 | C#maj7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C# · E# · G# · B# | 1× |
| V7 | D7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A · C | 4× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 2× |
| bVI7 | D#7 | Prestado del menor paraleloacorde prestado | D# · G · A# · C# | 2× |
| bVImaj7 | Ebmaj7 | Prestado del menor paraleloacorde prestado | Eb · G · Bb · D | 1× |
| vi7 | Em7 | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B · D | 1× |
| V7/ii | E7 | Dominante secundaria V/ii — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B · D | 1× |
| viø7 | Em7b5 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · Bb · D | 1× |
| bvii7 | Fm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · Ab · C · Eb | 1× |
| bVII7 | F7 | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | F · A · C · Eb | 1× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Em7 | Tónica — el hogar | E · G · B · D | 1× |
| V7/iv | E7 | Dominante secundaria V/iv — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B · D | 1× |
| iø7 | Em7b5 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · Bb · D | 1× |
| bii7 | Fm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · Ab · C · Eb | 1× |
| bII7 | F7 | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | F · A · C · Eb | 1× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| IIImaj7 | Gmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D · F# | 9× |
| iii7 | Gm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · Bb · D · F | 2× |
| iii | Gm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · Bb · D | 1× |
| #IIImaj7 | G#maj7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G# · B# · D# · G | 6× |
| iv7 | Am7 | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E · G | 14× |
| ivø7 | Am7b5 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · Eb · G | 2× |
| #iv7 | A#m7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A# · C# · E# · G# | 11× |
| #IVmaj7 | Bbmaj7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · D · F · A | 2× |
| viiø7/v | A#m7b5 | Acorde de sensible secundario viiø7/v — conduce a Bmdominante secundaria | A# · C# · E · G# | 2× |
| #IV | Bb | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · D · F | 1× |
| v7 | Bm7 | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# · A | 5× |
| viiø7/VI | Bm7b5 | Acorde de sensible secundario viiø7/VI — conduce a Cdominante secundaria | B · D · F · A | 1× |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — color cálido | C · E · G · B | 2× |
| vi7 | B#m7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B# · D# · G · A# | 3× |
| vi7 | Cm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G · Bb | 2× |
| #VImaj7 | C#maj7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C# · E# · G# · B# | 1× |
| VII7 | D7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A · C | 4× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 2× |
| #VII7 | D#7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D# · G · A# · C# | 2× |
| #VIImaj7 | Ebmaj7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Eb · G · Bb · D | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 25 acordes distintos, 78 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. A#m7b5, E7, Bm7b5 actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad. G#maj7, B#m7, Bbmaj7, Cm7, D#7, Bb, Ebmaj7, F7 están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- D#7 G#maj7 GbVI7 → bIImaj7resolución secundaria Em#VII7 → #IIImaj7 ×2
- D Gmaj7 GV → Imaj7cadencia auténtica EmVII → IIImaj7 ×1
- D7 Gmaj7 GV7 → Imaj7cadencia auténtica EmVII7 → IIImaj7 ×1
- Am7 D Gii7 → Vii → V Emiv7 → VII ×1
- Bm7 Em7 Giii7 → vi7 Emv7 → i7cadencia de menor natural ×1
- E7 Am7 GV7/ii → ii7resolución secundaria EmV7/iv → iv7 ×1
El cambio al que debes prestar atención es D#7 → G#maj7, se oye 2 veces. Desde G se lee como bVI7 → bIImaj7 (resolución secundaria: D#7 resuelve una cuarta arriba en G#maj7); desde Em es #VII7 → #IIImaj7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Am7, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A#m7, apóyate en A#, C#, E#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gmaj7, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En G#maj7, sigue las notas del acorde (G# · B# · D# · G) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El primer acorde es D7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es Am7, A#m7, Gmaj7, G#maj7: ii7–biii7–Imaj7–bIImaj7 desde G, iv7–#iv7–IIImaj7–#IIImaj7 desde Em. A#m7b5 aporta un momento de sorpresa: acorde de sensible secundario viiø7/iii — conduce a Bm. Presta oído a D#7 → G#maj7 (bVI7 → bIImaj7 en G, #VII7 → #IIImaj7 en Em): resolución secundaria — D#7 resuelve una cuarta arriba en G#maj7. El acorde final es A#m7; el oído descansa en G.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Bulutlar Gidin – Evrencan Gündüz en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
- Posiciones del acorde Am7
- Posiciones del acorde A#m7
- Posiciones del acorde Gmaj7
- Posiciones del acorde G#maj7
- Posiciones del acorde Bm7
- Posiciones del acorde D7
- Posiciones del acorde B#m7
- Posiciones del acorde Cmaj7
- Posiciones del acorde D
- Posiciones del acorde Am7b5
- Posiciones del acorde Gm7
- Posiciones del acorde Bbmaj7
- Posiciones del acorde Cm7
- Posiciones del acorde D#7
- Posiciones del acorde A#m7b5
- Posiciones del acorde Em7
- Posiciones del acorde E7
- Posiciones del acorde Bm7b5
- Posiciones del acorde Gm
- Posiciones del acorde Bb
- Posiciones del acorde Em7b5
- Posiciones del acorde Ebmaj7
- Posiciones del acorde Fm7
- Posiciones del acorde F7
- Posiciones del acorde C#maj7
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