Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Sen Aşkımızdan (Melisa Karakurt - Ece Cansu) – Evrencan Gündüz
Tono F mayor – D menor Acordes Dm, Gm, C, Am, F, A Tono fácil C (cejilla 5)
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Tono: F | Dm
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Gm C Dm Dm Gm C F Dm
Düüttüdüt
Gm C Dm Dm Gm C F A
Düüttüdüt
Dm Am Dm Am
Denedim, olmadı, uğraştım, takmadım
C Gm Dm
Ne yapsam senin için yetmedi
Dm Am Dm Am
Sevindim, gülmedin, ağladım, üzülmedin
C Gm Dm
Ne yapsam benim kadar sevmedin
Gm C Dm
Sen aşkımızdan şüphe ederken
Gm
Ben inandım küçük bir mutlu ana
C F
Sen aşkımızdan şüphe ederken
Gm C Dm
Sen hiç bir zaman düşünmezken
Gm
Ben uğraştım bir çare bulmaya
C F A
Sorunları birlikte aşmaya
Dm Am Dm Am
dararam, dararam, dararam, dararam
C Gm Dm Dm
dararam, dararam, dararam, didtaton
Dm Am Dm Am
Bekledim, gelmedin, anlattım, dinlemedin
C Gm A
Bir şeyler doğru değil gibiydi
Gm C Dm
Sen aşkımızdan şüphe ederken
Gm
Ben inandım küçük bir mutlu ana
C F
Sen aşkımızdan şüphe ederken
Gm C Dm
Sen hiç bir zaman düşünmezken
Gm
Ben uğraştım bir çare bulmaya
C F A
Sorunları birlikte aşmaya
Gm C Dm
Sen hiç bir zaman inanmazken
Gm
Ben inandım küçük bir mutlu sona
C F
Hani biter ya aşkımızla
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Sen Aşkımızdan (Melisa Karakurt - Ece Cansu) – Evrencan Gündüz
NotasX
Análisis armónico
Evrencan Gündüz – Sen Aşkımızdan (Melisa Karakurt - Ece Cansu): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gm y termina en F. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
- #7 = C# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre F mayor y D menor, porque se detiene en F, Dm suena 22 veces frente a 7 de F y el acorde de V mayor apunta directamente a Dm. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | 7× |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | 18× |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | 8× |
| V/vi | A | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | 4× |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | — |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | 18× |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | 22× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | 22× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | 7× |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | 18× |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | 8× |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | 4× |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | — |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | 18× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 6 acordes distintos, 77 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Dm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde F, ese mismo A es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Dm.
Progresiones de acordes
- Gm C Fii → Vii → V Dmiv → VII ×14
- C F FV → Icadencia auténtica DmVII → III ×7
- C Dm FV → vicadencia rota DmVII → illegada eólica ×7
- Am Dm Fiii → vi Dmv → icadencia de menor natural ×4
- Gm Dm Fii → vi Dmiv → iplagal menor ×3
- A Dm FV/vi → vi DmV → icadencia de menor armónico ×2
El cambio al que debes prestar atención es Gm → C, se oye 14 veces. Desde F se lee como ii → V (ii → V: la preparación clásica de la dominante); desde Dm es iv → VII. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue A, cambia el C de la escala por C#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
Al empezar en Gm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es Dm, Gm, C, Am: vi–ii–V–iii desde F, i–iv–VII–v desde Dm. A es el giro interesante: en F es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Dm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Gm → C (ii → V en F, iv → VII en Dm): ii → V — la preparación clásica de la dominante. Al terminar en F, la canción sella F como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Sen Aşkımızdan (Melisa Karakurt - Ece Cansu) – Evrencan Gündüz en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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