Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Aşk Ne Güzel Şey (Erkin Arslan - Buray) – Evrencan Gündüz
Tono C mayor – A menor Acordes Cmaj7, Fmaj7, Am, E, G, Dm7, Fm Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Fmaj7 Cmaj7
Aaaaaaşk ne güzel şey
Fmaj7 Cmaj7
Aaaaaaşk ne güzel şey
Fmaj7 Cmaj7
Arıyorsun, soruyorsun o sana kendini göstermiyor
Fmaj7 Cmaj7
Çaresiz kalıyorsun, tam o anda sana gülümsüyor
Fmaj7 Cmaj7
Zaten olan biteni aslında sen de anlamıyorsun
Fmaj7 Cmaj7
Bi' bakmışsın sadece (ve sadece) onu istiyorsun
E Am
Üzülenler oluyormuş, olsun
Dm7 Cmaj7
Ne farkeder, hayat da toz pembe değil zaten
E Am
Kırılanlar oluyormuş olsun
Fmaj7 Cmaj7
Ne farkeder, bi sarılsak belki hemen geçer
Fm G
Bi sarılsak belki hemen geçer
Fmaj7 Cmaj7
Aaaaaaşk ne güzel şey
Fmaj7 Cmaj7
Aaaaaaşk ne güzel şey
Fmaj7 Cmaj7
Bererumba zubarererererumba
Fmaj7 Cmaj7
Bererumba zubarererererumba
Fmaj7
Etkisinde kalınca
Cmaj7
Dünya inan değil umurumda
Fmaj7
Kanatlanıp uçarsın
Cmaj7
Senin için her şey tıkırında
Fmaj7
Bir masalın içinde
Cmaj7
Nereye baksan her yer rengarenk
Fmaj7
Yalvarırım bitmesin Allah'ım
Cmaj7
Sürsün hep sonsuza dek
E Am
Üzülenler oluyormuş, olsun
Dm7 Cmaj7
Ne farkeder, hayat da toz pembe değil zaten
E Am
Kırılanlar oluyormuş olsun
Fmaj7 Cmaj7
Ne farkeder, bi sarılsak belki hemen geçer
Fm G
Bi sarılsak belki hemen geçer
G Am G Fmaj7 Cmaj7
Aaaaaaşk ne güzel şey
Fmaj7 Cmaj7
Aaaaaaşk ne güzel şey
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Aşk Ne Güzel Şey (Erkin Arslan - Buray) – Evrencan Gündüz
NotasX
Análisis armónico
Evrencan Gündüz – Aşk Ne Güzel Şey (Erkin Arslan - Buray): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Fmaj7 y termina en Cmaj7. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
- #7 = G# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C mayor, porque se detiene en C, C suena 20 veces frente a 5 de Am y el acorde de V mayor apunta directamente a Am. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde A menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Cmaj7 | Tónica — el hogar | C · E · G · B | 20× |
| ii7 | Dm7 | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A · C | 2× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | 4× |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C · E | 18× |
| iv | Fm | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | F · Ab · C | 2× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 4× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 5× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 5× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| IIImaj7 | Cmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G · B | 20× |
| iv7 | Dm7 | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A · C | 2× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | 4× |
| VImaj7 | Fmaj7 | Submediante — color cálido | F · A · C · E | 18× |
| vi | Fm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · Ab · C | 2× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 4× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 7 acordes distintos, 55 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Am aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde C, ese mismo E es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Am. Fm está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Fmaj7 Cmaj7 CIVmaj7 → Imaj7cadencia plagal AmVImaj7 → IIImaj7 ×18
- E Am CV/vi → vi AmV → icadencia de menor armónico ×4
- G Am CV → vicadencia rota AmVII → illegada eólica ×1
El cambio al que debes prestar atención es Fmaj7 → Cmaj7, se oye 18 veces. Desde C se lee como IVmaj7 → Imaj7 (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde Am es VImaj7 → IIImaj7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Cmaj7, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fmaj7, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue E, cambia el G de la escala por G#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En Fm, sigue las notas del acorde (F · Ab · C) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Fmaj7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Cmaj7, Fmaj7, Am, E; léelos como Imaj7–IVmaj7–vi–V/vi en C o IIImaj7–VImaj7–i–V en Am. E es el giro interesante: en C es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Am se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Fmaj7 → Cmaj7 (IVmaj7 → Imaj7 en C, VImaj7 → IIImaj7 en Am): cadencia plagal — el suave final de «amén». El acorde final es Cmaj7; el oído descansa en C.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Aşk Ne Güzel Şey (Erkin Arslan - Buray) – Evrencan Gündüz en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Erkin ArslanMúsica: Erkin ArslanArreglo: Erkin Arslan
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