Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Aşk Ne Güzel Şey (Erkin Arslan - Buray) – Evrencan Gündüz
Tonalité C majeur – A mineur Accords Cmaj7, Fmaj7, Am, E, G, Dm7, Fm Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Fmaj7 Cmaj7
Aaaaaaşk ne güzel şey
Fmaj7 Cmaj7
Aaaaaaşk ne güzel şey
Fmaj7 Cmaj7
Arıyorsun, soruyorsun o sana kendini göstermiyor
Fmaj7 Cmaj7
Çaresiz kalıyorsun, tam o anda sana gülümsüyor
Fmaj7 Cmaj7
Zaten olan biteni aslında sen de anlamıyorsun
Fmaj7 Cmaj7
Bi' bakmışsın sadece (ve sadece) onu istiyorsun
E Am
Üzülenler oluyormuş, olsun
Dm7 Cmaj7
Ne farkeder, hayat da toz pembe değil zaten
E Am
Kırılanlar oluyormuş olsun
Fmaj7 Cmaj7
Ne farkeder, bi sarılsak belki hemen geçer
Fm G
Bi sarılsak belki hemen geçer
Fmaj7 Cmaj7
Aaaaaaşk ne güzel şey
Fmaj7 Cmaj7
Aaaaaaşk ne güzel şey
Fmaj7 Cmaj7
Bererumba zubarererererumba
Fmaj7 Cmaj7
Bererumba zubarererererumba
Fmaj7
Etkisinde kalınca
Cmaj7
Dünya inan değil umurumda
Fmaj7
Kanatlanıp uçarsın
Cmaj7
Senin için her şey tıkırında
Fmaj7
Bir masalın içinde
Cmaj7
Nereye baksan her yer rengarenk
Fmaj7
Yalvarırım bitmesin Allah'ım
Cmaj7
Sürsün hep sonsuza dek
E Am
Üzülenler oluyormuş, olsun
Dm7 Cmaj7
Ne farkeder, hayat da toz pembe değil zaten
E Am
Kırılanlar oluyormuş olsun
Fmaj7 Cmaj7
Ne farkeder, bi sarılsak belki hemen geçer
Fm G
Bi sarılsak belki hemen geçer
G Am G Fmaj7 Cmaj7
Aaaaaaşk ne güzel şey
Fmaj7 Cmaj7
Aaaaaaşk ne güzel şey
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Aşk Ne Güzel Şey (Erkin Arslan - Buray) – Evrencan Gündüz
NotesX
Analyse harmonique
Evrencan Gündüz – Aşk Ne Güzel Şey (Erkin Arslan - Buray): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fmaj7 et se termine sur Cmaj7. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
- #7 = G# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C majeur, car elle se pose sur C, C revient 20 fois contre 5 pour Am et l'accord de V majeur pointe droit vers Am. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis A mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Cmaj7 | Tonique — la maison | C · E · G · B | 20× |
| ii7 | Dm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A · C | 2× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 4× |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C · E | 18× |
| iv | Fm | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | F · Ab · C | 2× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 4× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 5× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 5× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| IIImaj7 | Cmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G · B | 20× |
| iv7 | Dm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A · C | 2× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | 4× |
| VImaj7 | Fmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C · E | 18× |
| vi | Fm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C | 2× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 7 accords différents apparaissent 55 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Am apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis C, ce même E est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Am. Fm est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Fmaj7 Cmaj7 CIVmaj7 → Imaj7cadence plagale AmVImaj7 → IIImaj7 ×18
- E Am CV/vi → vi AmV → icadence en mineur harmonique ×4
- G Am CV → vicadence rompue AmVII → iarrivée éolienne ×1
Le passage à surveiller est Fmaj7 → Cmaj7, entendu 18 fois. Du côté de C, il se lit IVmaj7 → Imaj7 (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Am, c'est VImaj7 → IIImaj7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Cmaj7, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fmaj7, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive E, remplacez le G de la gamme par G# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur Fm, suivez les notes de l'accord (F · Ab · C) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Fmaj7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Cmaj7, Fmaj7, Am, E ; lisez-les comme Imaj7–IVmaj7–vi–V/vi en C ou IIImaj7–VImaj7–i–V en Am. E est le rebondissement intéressant : en C, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Am, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Fmaj7 → Cmaj7 (IVmaj7 → Imaj7 en C, VImaj7 → IIImaj7 en Am) : cadence plagale — la douce fin « amen ». L'accord final est Cmaj7 ; l'oreille se repose en C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Aşk Ne Güzel Şey (Erkin Arslan - Buray) – Evrencan Gündüz à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Erkin ArslanMusique : Erkin ArslanArrangement : Erkin Arslan
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