Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Dağlar Gider Yolunda – Evrencan Gündüz
Tonalité G majeur – E mineur Accords Em, Am, Fmaj7, Dm, D, C, A Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Em D Am Am C Em Em Geldik yine cihana, vurdu piyango ozana Am Em Ozan yazdı da yazdı, derdinin devası mı Geldi yine sakınlar, çözemedi satırlar Am Fmaj7 Bir dost ona el verse, 40 yılın hatırı var Em Dm Em Bir dost ona el verse, 40 yılın hatırı var Em Dağlar gider yolunda, bende kendi yolumda Am Fmaj7 Dağ buldu da dağını, dağ buldu da dağını Em Dm Em Bende seni sonunda, bende seni sonunda A Açtı içimi duygular, bu hisler bu anılar Em Gelsin yine Aşık’lar, Veyseller ve Barışlar Am Fmaj7 Mevlam nasıl yaratmış, kaç baharı yaşatmış Em Dm Em Güneş bana doğdu yar, benden alası var mı? Em Dağlar gider yolunda, bende kendi yolumda Am Fmaj7 Dağ buldu da dağını, dağ buldu da dağını Em Dm Em Bende seni sonunda, bende seni sonunda
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Dağlar Gider Yolunda – Evrencan Gündüz
NotesX
Analyse harmonique
Evrencan Gündüz – Dağlar Gider Yolunda: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em et se termine sur Em. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car elle commence et se termine sur Em et Em revient 15 fois alors que G n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | — |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | 7× |
| V/V | A | Dominante secondaire V/V — mène à Ddominante secondaire | A · C# · E | 1× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 1× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 1× |
| v | Dm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 4× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 15× |
| bVIImaj7 | Fmaj7 | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | F · A · C · E | 4× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 15× |
| bIImaj7 | Fmaj7 | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | F · A · C · E | 4× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | — |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | 7× |
| IV | A | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | A · C# · E | 1× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 1× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 1× |
| vii | Dm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 7 accords différents apparaissent 33 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. A joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. Fmaj7 est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Am Em Gii → vi Emiv → iplagale mineure ×1
- C Em GIV → vi EmVI → iVI → i ×1
Le passage à surveiller est Am → Em, entendu une fois. Du côté de Em, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de G, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fmaj7, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fmaj7, suivez les notes de l'accord (F · A · C · E) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Em pose une base solide pour tout ce qui suit. Em, Am, Fmaj7, Dm portent la chanson : vi–ii–bVIImaj7–v par rapport à G, i–iv–bIImaj7–vii par rapport à Em. A apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à D. Tendez l'oreille sur Am → Em (ii → vi en G, iv → i en Em) : plagale mineure — profond et mélancolique. L'accord final est Em ; l'oreille se repose en Em.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Dağlar Gider Yolunda – Evrencan Gündüz à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Naz Özgülüş, Evrencan GündüzMusique : Naz Özgülüş, Evrencan GündüzArrangement : Evrencan Gündüz
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