Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Dağlar Gider Yolunda – Evrencan Gündüz
Tono G mayor – E menor Acordes Em, Am, Fmaj7, Dm, D, C, A Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Em D Am Am C Em Em Geldik yine cihana, vurdu piyango ozana Am Em Ozan yazdı da yazdı, derdinin devası mı Geldi yine sakınlar, çözemedi satırlar Am Fmaj7 Bir dost ona el verse, 40 yılın hatırı var Em Dm Em Bir dost ona el verse, 40 yılın hatırı var Em Dağlar gider yolunda, bende kendi yolumda Am Fmaj7 Dağ buldu da dağını, dağ buldu da dağını Em Dm Em Bende seni sonunda, bende seni sonunda A Açtı içimi duygular, bu hisler bu anılar Em Gelsin yine Aşık’lar, Veyseller ve Barışlar Am Fmaj7 Mevlam nasıl yaratmış, kaç baharı yaşatmış Em Dm Em Güneş bana doğdu yar, benden alası var mı? Em Dağlar gider yolunda, bende kendi yolumda Am Fmaj7 Dağ buldu da dağını, dağ buldu da dağını Em Dm Em Bende seni sonunda, bende seni sonunda
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Dağlar Gider Yolunda – Evrencan Gündüz
NotasX
Análisis armónico
Evrencan Gündüz – Dağlar Gider Yolunda: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em y termina en Em. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E menor, porque empieza y termina en Em y Em suena 15 veces mientras que G no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde G mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | — |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | 7× |
| V/V | A | Dominante secundaria V/V — conduce a Ddominante secundaria | A · C# · E | 1× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 1× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 1× |
| v | Dm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A | 4× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 15× |
| bVIImaj7 | Fmaj7 | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | F · A · C · E | 4× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 15× |
| bIImaj7 | Fmaj7 | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | F · A · C · E | 4× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | — |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | 7× |
| IV | A | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | A · C# · E | 1× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | 1× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 1× |
| vii | Dm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A | 4× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 7 acordes distintos, 33 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. A actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad. Fmaj7 está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Am Em Gii → vi Emiv → iplagal menor ×1
- C Em GIV → vi EmVI → iVI → i ×1
El cambio al que debes prestar atención es Am → Em, se oye una vez. Desde Em es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde G se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fmaj7, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Fmaj7, sigue las notas del acorde (F · A · C · E) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Em pone una base sólida para todo lo que sigue. Em, Am, Fmaj7, Dm sostienen la canción: vi–ii–bVIImaj7–v respecto a G, i–iv–bIImaj7–vii respecto a Em. A aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/V — conduce a D. Presta oído a Am → Em (ii → vi en G, iv → i en Em): plagal menor — profundo y melancólico. El acorde final es Em; el oído descansa en Em.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Dağlar Gider Yolunda – Evrencan Gündüz en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Repertorios con esta canción
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Letra: Naz Özgülüş, Evrencan GündüzMúsica: Naz Özgülüş, Evrencan GündüzArreglo: Evrencan Gündüz
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