Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Arap Saçı – Erkin Koray
Tono G mayor – E menor Acordes Bm, C, G, D, F#, Bb, Em Tono fácil C (cejilla 7)
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Bm C Bb Bm Bm C Bb Bm Bm C Bm C Bm C Bm G F# G F# G F# G Em Em Bm C Bb Bm Bm Bir derdim var dinleyin C Ey gökteki yıldızlar Bm Beni benden çalarak D C Kaybolup gitti yıllar Bm Aşk aşk aşk yüzünden C Izdıraba kul oldum Bm Ömrüm böyle tükendi D C Ne kadar zalim yıllar Bm Gönlüm söz dinlemiyor C Sevdiğimi ver diyor Bm Kim görse şu halimi D C Bir daha sevme diyor Bm G Bb Bm Off, aşk yüzünden Bm C Bm C Arapsaçına döndüm Bm C Bm G Çöz beni arapsaçı F# G F# G Çivi çiviyi söker D Em D C Budur bunun ilacı Bm Budur bunun ilacı Bm Sen gittin saçlarıma C Erimez karlar yağdı Bm Mevsimlerin tadı yok D C Baharım sende kaldı Bm Ansızın gidiverdin C Haber bile vermedin Bm Hem kendin harap oldun D C Hem beni benden ettin
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Arap Saçı – Erkin Koray
NotasX
Análisis armónico
Erkin Koray – Arap Saçı: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bm y termina en C. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G mayor, porque G suena 8 veces frente a 3 de Em. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde E menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | 8× |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | — |
| bIII | Bb | Prestado del menor paraleloacorde prestado | Bb · D · F | 4× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | 27× |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 20× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 7× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 3× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| V/iii | F# | Dominante secundaria V/iii — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | 5× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 3× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| V/v | F# | Dominante secundaria V/v — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | 5× |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | 8× |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | — |
| #IV | Bb | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · D · F | 4× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | 27× |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | 20× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 7× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 7 acordes distintos, 74 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. F# actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad. Bb está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- D Em GV → vicadencia rota EmVII → illegada eólica ×1
El cambio al que debes prestar atención es D → Em, se oye una vez. Desde G se lee como V → vi (cadencia rota: se espera G y cae en Em); desde Em es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Bb, sigue las notas del acorde (Bb · D · F) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Bm pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es Bm, C, G, D: iii–IV–I–V desde G, v–VI–III–VII desde Em. F# aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/iii — conduce a Bm. Presta oído a D → Em (V → vi en G, VII → i en Em): cadencia rota — se espera G y cae en Em. Termina en C y deja la última palabra al lado de G.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Arap Saçı – Erkin Koray en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Özer ŞenayMúsica: Özer Şenay
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