Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Bir Eylül Akşamı – Erkin Koray
Tono G mayor – E menor Acordes Em, D, C, Am, A, G, B7, Bm … Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Em D C B7
Bir eylül akşamı sen geldin bana
Em D C Em
Bir eylül akşamı aşk verdin bana
Em D C Em
A Em A Em
Karanlıkta gördüm seni
A Em A Em
Ne olur gitme ver elini
Em Am Em Am
Senin ile beraberce
Em D C Em
Çayırlarda yürüdükçe
Am Em Am
Bakacağız falımıza
Em D C Em
Neler olacağımıza
Em D C B7
Bir eylül akşamı sen geldin bana
Em D C Em
Bir eylül akşamı aşk verdin bana
Em D C Em
G Bm Em
Dökülmüş yapraklardan
C Cm
Bir küçük buket
G Bm G
Sana sunuyorum
D G B7
Bunu kabul et
Em Am Em Am
Daha yakın olmak sana
Em D C Em
Dünyaları verdi bana
Am Em Am
Şimdi artık seviyorum
Em D C Em
Yaşamak ne hoş diyorum
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Bir Eylül Akşamı – Erkin Koray
NotasX
Análisis armónico
Erkin Koray – Bir Eylül Akşamı: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em y termina en Em. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
- #7 = D# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E menor, porque empieza y termina en Em, Em suena 29 veces frente a 4 de G y el acorde de V mayor apunta directamente a Em. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde G mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | 4× |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | 8× |
| V/V | A | Dominante secundaria V/V — conduce a Ddominante secundaria | A · C# · E | 4× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | 2× |
| V7/vi | B7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# · A | 3× |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 11× |
| iv | Cm | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | C · Eb · G | 1× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 11× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 29× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 29× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | 4× |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | 8× |
| IV | A | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | A · C# · E | 4× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | 2× |
| V7 | B7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# · A | 3× |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | 11× |
| vi | Cm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G | 1× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 11× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 9 acordes distintos, 73 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Em aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde G, ese mismo B7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Em. A actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad. Cm está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Am Em Gii → vi Emiv → iplagal menor ×8
- C Em GIV → vi EmVI → iVI → i ×8
- B7 Em GV7/vi → viresolución secundaria EmV7 → icadencia de menor armónico ×3
- D G GV → Icadencia auténtica EmVII → III ×1
- Cm G Giv → Iplagal menor Emvi → III ×1
- Bm Em Giii → vi Emv → icadencia de menor natural ×1
El cambio al que debes prestar atención es Am → Em, se oye 8 veces. Desde Em es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde G se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue B7, cambia el D de la escala por D#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En Cm, sigue las notas del acorde (C · Eb · G) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
Al empezar en Em, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Em, D, C, Am; léelos como vi–V–IV–ii en G o i–VII–VI–iv en Em. B7 es el giro interesante: en G es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Em se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Am → Em (ii → vi en G, iv → i en Em): plagal menor — profundo y melancólico. El acorde final es Em; el oído descansa en Em.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Bir Eylül Akşamı – Erkin Koray en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Repertorios con esta canción
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Letra: Erkin KorayMúsica: Erkin Koray
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