Majör gözüyle
C majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = B (yeden, eve çeker)
- 4 = F (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Evrencan Gündüz - Aşk Ne Güzel Şey (Erkin Arslan - Buray) - Akor
Ton C majör – A minör Akorlar Cmaj7, Fmaj7, Am, E, G, Dm7, Fm Zorluk en rahat tonda yazılmış
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: C | Am
Kapo: 0
Fmaj7 Cmaj7
Aaaaaaşk ne güzel şey
Fmaj7 Cmaj7
Aaaaaaşk ne güzel şey
Fmaj7 Cmaj7
Arıyorsun, soruyorsun o sana kendini göstermiyor
Fmaj7 Cmaj7
Çaresiz kalıyorsun, tam o anda sana gülümsüyor
Fmaj7 Cmaj7
Zaten olan biteni aslında sen de anlamıyorsun
Fmaj7 Cmaj7
Bi' bakmışsın sadece (ve sadece) onu istiyorsun
E Am
Üzülenler oluyormuş, olsun
Dm7 Cmaj7
Ne farkeder, hayat da toz pembe değil zaten
E Am
Kırılanlar oluyormuş olsun
Fmaj7 Cmaj7
Ne farkeder, bi sarılsak belki hemen geçer
Fm G
Bi sarılsak belki hemen geçer
Fmaj7 Cmaj7
Aaaaaaşk ne güzel şey
Fmaj7 Cmaj7
Aaaaaaşk ne güzel şey
Fmaj7 Cmaj7
Bererumba zubarererererumba
Fmaj7 Cmaj7
Bererumba zubarererererumba
Fmaj7
Etkisinde kalınca
Cmaj7
Dünya inan değil umurumda
Fmaj7
Kanatlanıp uçarsın
Cmaj7
Senin için her şey tıkırında
Fmaj7
Bir masalın içinde
Cmaj7
Nereye baksan her yer rengarenk
Fmaj7
Yalvarırım bitmesin Allah'ım
Cmaj7
Sürsün hep sonsuza dek
E Am
Üzülenler oluyormuş, olsun
Dm7 Cmaj7
Ne farkeder, hayat da toz pembe değil zaten
E Am
Kırılanlar oluyormuş olsun
Fmaj7 Cmaj7
Ne farkeder, bi sarılsak belki hemen geçer
Fm G
Bi sarılsak belki hemen geçer
G Am G Fmaj7 Cmaj7
Aaaaaaşk ne güzel şey
Fmaj7 Cmaj7
Aaaaaaşk ne güzel şey
Şarkının sonu Bir kez daha?
Evrencan Gündüz - Aşk Ne Güzel Şey (Erkin Arslan - Buray) Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Evrencan Gündüz – Aşk Ne Güzel Şey (Erkin Arslan - Buray): ton ve akor analizi
Şarkı Fmaj7 ile açılıp Cmaj7 ile kapanıyor. Akorları hem C majörün hem Am tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
A minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = F (minörün hüznü)
- b7 = G (doğal minör rengi)
- #7 = G# (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok C majör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda C ile kapanması, C akorunun 20, Am akorunun 5 kez geçmesi ve Am tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları A minör gözüyle duymak da geçerli ve sana başka bir şey öğretir.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — C tonuna ya da Am tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Cmaj7 | Tonik — ev | C · E · G · B | 20 kez |
| ii7 | Dm7 | Süpertonik — dominanta hazırlar | D · F · A · C | 2 kez |
| iii | Em | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | E · G · B | — |
| V/vi | E | İkincil dominant V/vi — Am akoruna götürürikincil dominant | E · G# · B | 4 kez |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | F · A · C · E | 18 kez |
| iv | Fm | Minör iv — paralel minörden ödünçödünç akor | F · Ab · C | 2 kez |
| V | G | Dominant — eve en güçlü çekim | G · B · D | 4 kez |
| vi | Am | Relatif minör — hüzünlü taraf | A · C · E | 5 kez |
| vii° | Bdim | Yeden akoru — gerilim | B · D · F | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonik — ev | A · C · E | 5 kez |
| ii° | Bdim | Süpertonik — dominanta hazırlar | B · D · F | — |
| IIImaj7 | Cmaj7 | Relatif majör — aydınlık taraf | C · E · G · B | 20 kez |
| iv7 | Dm7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | D · F · A · C | 2 kez |
| v | Em | Minör dominant — yumuşak çekim | E · G · B | — |
| V | E | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | E · G# · B | 4 kez |
| VImaj7 | Fmaj7 | Submediant — sıcak renk | F · A · C · E | 18 kez |
| vi | Fm | Kromatik renk akorugam dışı | F · Ab · C | 2 kez |
| VII | G | Subtonik — toniğe basamak | G · B · D | 4 kez |
Analiz
Ton çifti C majör ve relatifi A minör (diyez ve bemol yok). Şarkıda 7 farklı akor toplam 55 kez geçiyor; bunlardan 5 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Am tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. C gözüyle aynı E akoru V/vi, yani Am akoruna giden bir ikincil dominant. Fm paralel minörden ödünç alınmış; majör tarafa daha koyu bir gölge düşürüyor.
Akor geçişleri
- Fmaj7 Cmaj7 CIVmaj7 → Imaj7plagal kadans AmVImaj7 → IIImaj7 ×18
- E Am CV/vi → vi AmV → iarmonik minör kadansı ×4
- G Am CV → vialdatıcı kadans AmVII → iEolyen varış ×1
Dikkat etmen gereken geçiş Fmaj7 → Cmaj7; şarkıda 18 kez duyuluyor. C gözüyle IVmaj7 → Imaj7 (plagal kadans: yumuşak, “amin” kapanışı); Am gözüyle VImaj7 → IIImaj7. Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- C majör pentatonik ile A minör pentatonik aynı beş nota (C – D – E – G – A): parlak bir cümle için C notasından, daha blues havası için A notasından başla.
- Cmaj7 çalarken C, E, G notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Fmaj7 çalarken F, A, C notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Am çalarken A, C, E notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- E geldiğinde gamdaki G yerine G# çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
- Fm akorunda tonun gamı yerine akorun kendi notalarını (F · Ab · C) takip et; ödünç bir renk.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
C majör şekilleriyle
- Kaposuz — açık C şekilleri
- Kapo 3 + A şekilleri
- Kapo 5 + G şekilleri
A minör şekilleriyle
- Kaposuz — açık Am şekilleri
- Kapo 5 + Em şekilleri
- Kapo 7 + Dm şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
Şarkı zaten gitarda en rahat çalınan tonda yazılmış.
Şarkının armonik hikâyesi
İlk akor Fmaj7; kulak daha ilk saniyede nereye döneceğini öğreniyor. En çok dönen akorlar Cmaj7, Fmaj7, Am, E; bunları C tonunda Imaj7–IVmaj7–vi–V/vi, Am tonunda IIImaj7–VImaj7–i–V diye okuyabilirsin. E işin ilginç tarafı: C gözüyle gamın dışında bir akor (V/vi), Am gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V). Fmaj7 → Cmaj7 geçişine kulak ver (C tonunda IVmaj7 → Imaj7, Am tonunda VImaj7 → IIImaj7): plagal kadans — yumuşak, “amin” kapanışı. Son akor Cmaj7; kapanışta kulak C tonunda dinleniyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Evrencan Gündüz - Aşk Ne Güzel Şey (Erkin Arslan - Buray) Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Söz: Erkin ArslanMüzik: Erkin ArslanDüzenleme: Erkin Arslan
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.