Majör gözüyle
Eb majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = D (yeden, eve çeker)
- 4 = Ab (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Evrencan Gündüz - Iğdır'ın Al Alması - Akor
Ton Eb majör – C minör Akorlar Cm, G7, Fm, Abmaj7, Dm7b5, C7, Bb Kolay ton C (kapo 3)
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: Eb | Cm
Kapo: 0
Abmaj7 G7 Cm Fm Quba'ın al alması ay balam Abmaj7 G7 Cm Yemeye bal alması Cm C7 Fm Yar gelenden sonra Abmaj7 G7 Cm Yaremin sağalması Dm7b5 Sevirem... Fm Bb Cm Dm7b5 G7 Cm Sevirem yar yetimem yar yetimem yar yar C7 Ay balaam Fm Bb Cm Dm7b5 G7 Cm Sevirem yar ölurem yar sevirem yar yar Abmaj7 G7 Cm Fm Iğdır’dan alma aldım ay balam Abmaj7 G7 Cm Yarimi yola saldım Cm C7 Fm Yar gedenden sonra Abmaj7 G7 Cm Ayva gibi sarardım Dm7b5 Sevirem... Fm Bb Cm Dm7b5 G7 Cm Sevirem yar yetimem yar yetimem yar yar C7 Ay balaam Fm Bb Cm Dm7b5 G7 Cm Sevirem yar ölurem yar sevirem yar yar
Şarkının sonu Bir kez daha?
Evrencan Gündüz - Iğdır'ın Al Alması Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Evrencan Gündüz – Iğdır'ın Al Alması: ton ve akor analizi
Şarkı Abmaj7 ile açılıp Cm ile kapanıyor. Akorları hem Eb majörün hem Cm tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
C minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = Ab (minörün hüznü)
- b7 = Bb (doğal minör rengi)
- #7 = B (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok C minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Cm ile kapanması, Cm akorunun 16 kez geçip Eb akorunun hiç geçmemesi ve Cm tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları Eb majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — Eb tonuna ya da Cm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonik — ev | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Süpertonik — dominanta hazırlar | F · Ab · C | 8 kez |
| iii | Gm | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | G · Bb · D | — |
| V7/vi | G7 | İkincil dominant V/vi — Cm akoruna götürürikincil dominant | G · B · D · F | 10 kez |
| IVmaj7 | Abmaj7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | Ab · C · Eb · G | 6 kez |
| V | Bb | Dominant — eve en güçlü çekim | Bb · D · F | 4 kez |
| vi | Cm | Relatif minör — hüzünlü taraf | C · Eb · G | 16 kez |
| V7/ii | C7 | İkincil dominant V/ii — Fm akoruna götürürikincil dominant | C · E · G · Bb | 4 kez |
| viiø7 | Dm7b5 | Yeden akoru — gerilim | D · F · Ab · C | 6 kez |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonik — ev | C · Eb · G | 16 kez |
| V7/iv | C7 | İkincil dominant V/iv — Fm akoruna götürürikincil dominant | C · E · G · Bb | 4 kez |
| iiø7 | Dm7b5 | Süpertonik — dominanta hazırlar | D · F · Ab · C | 6 kez |
| III | Eb | Relatif majör — aydınlık taraf | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Subdominant — evden uzaklaştırır | F · Ab · C | 8 kez |
| v | Gm | Minör dominant — yumuşak çekim | G · Bb · D | — |
| V7 | G7 | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | G · B · D · F | 10 kez |
| VImaj7 | Abmaj7 | Submediant — sıcak renk | Ab · C · Eb · G | 6 kez |
| VII | Bb | Subtonik — toniğe basamak | Bb · D · F | 4 kez |
Analiz
Ton çifti Eb majör ve relatifi C minör (3 bemol). Şarkıda 7 farklı akor toplam 54 kez geçiyor; bunlardan 5 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Cm tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. Eb gözüyle aynı G7 akoru V7/vi, yani Cm akoruna giden bir ikincil dominant. C7 ikincil dominant görevinde; kısa süreliğine tonun başka bir akorunu işaret ediyor.
Akor geçişleri
- G7 Cm EbV7/vi → viikincil çözülme CmV7 → iarmonik minör kadansı ×10
- Bb Cm EbV → vialdatıcı kadans CmVII → iEolyen varış ×4
- C7 Fm EbV7/ii → iiikincil çözülme CmV7/iv → iv ×4
- Fm Bb Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×4
- Dm7b5 G7 Ebviiø7 → V7/vi Cmiiø7 → V7ii° → V ×4
Dikkat etmen gereken geçiş G7 → Cm; şarkıda 10 kez duyuluyor. Cm gözüyle V7 → i (armonik minör kadansı: majör V dramatik biçimde çözülür); Eb gözüyle V7/vi → vi (ikincil çözülme: G7, dörtlü yukarıdaki Cm akoruna çözülür). Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- Eb majör pentatonik ile C minör pentatonik aynı beş nota (Eb – F – G – Bb – C): parlak bir cümle için Eb notasından, daha blues havası için C notasından başla.
- Cm çalarken C, Eb, G notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- G7 çalarken G, B, D notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Fm çalarken F, Ab, C notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- G7 geldiğinde gamdaki Bb yerine B çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
Eb majör şekilleriyle
- Kapo 1 + D şekilleri
- Kapo 3 + C şekilleri
- Kapo 6 + A şekilleri
C minör şekilleriyle
- Kapo 3 + Am şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 3 yarım ses pes · kapo 3 ile orijinal perdede
- 4 yarım ses tiz
Şarkının armonik hikâyesi
İlk akor Abmaj7; kulak daha ilk saniyede nereye döneceğini öğreniyor. En çok dönen akorlar Cm, G7, Fm, Abmaj7; bunları Eb tonunda vi–V7/vi–ii–IVmaj7, Cm tonunda i–V7–iv–VImaj7 diye okuyabilirsin. G7 işin ilginç tarafı: Eb gözüyle gamın dışında bir akor (V7/vi), Cm gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V7). G7 → Cm geçişine kulak ver (Eb tonunda V7/vi → vi, Cm tonunda V7 → i): armonik minör kadansı — majör V dramatik biçimde çözülür. Şarkı Cm ile noktalanıyor; bu da Cm tarafının son sözü söylediğini gösteriyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Evrencan Gündüz - Iğdır'ın Al Alması Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.