Majör gözüyle
Eb majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = D (yeden, eve çeker)
- 4 = Ab (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Vural - Susma (Sema Aydemir) - Akor
Ton Eb majör – C minör Akorlar Gm7, Abmaj7, Cm7, Fm7, Bb7 Kolay ton C (kapo 3)
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: Eb | Cm
Kapo: 0
Gm7 Abmaj7 Gm7 Yoruldum tek taraflı yaşanmıyor aşk Abmaj7 Cm7 Vurdukça dibe vuruyor Gm7 Fm7 Gm7 Cesaretin mi yok, neden suskunsun böyle söyle Abmaj7 Gm7 Sus ma Gm7 Abmaj7 Gm7 Zamana yenik düşer mi sence aşk Abmaj7 Durgun bir deniz mi Cm7 Gm7 Fm7 Gm7 Yoksa fırtına öncesi sessizlik mi bu böyle söyle Abmaj7 Gm7 Sus ma Gm7 Abmaj7 Sende mevsim sonbahar Önümüz kış, yolumuz kar Gm7 Cm7 Ya şimdi çek git ya da hep kal Fm7 Bb7 Gm7 Bir karar ver gelsin yaz
Şarkının sonu Bir kez daha?
Vural - Susma (Sema Aydemir) Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Vural – Susma (Sema Aydemir): ton ve akor analizi
Şarkı Gm7 ile açılıp Gm7 ile kapanıyor. Akorları hem Eb majörün hem Cm tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
C minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = Ab (minörün hüznü)
- b7 = Bb (doğal minör rengi)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok C minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Cm akorunun 3 kez geçip Eb akorunun hiç geçmemesi etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları Eb majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — Eb tonuna ya da Cm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonik — ev | Eb · G · Bb | — |
| ii7 | Fm7 | Süpertonik — dominanta hazırlar | F · Ab · C · Eb | 3 kez |
| iii7 | Gm7 | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | G · Bb · D · F | 13 kez |
| V/vi | G | İkincil dominant V/vi — Cm akoruna götürürikincil dominant | G · B · D | — |
| IVmaj7 | Abmaj7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | Ab · C · Eb · G | 7 kez |
| V7 | Bb7 | Dominant — eve en güçlü çekim | Bb · D · F · Ab | 1 kez |
| vi7 | Cm7 | Relatif minör — hüzünlü taraf | C · Eb · G · Bb | 3 kez |
| vii° | Ddim | Yeden akoru — gerilim | D · F · Ab | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Cm7 | Tonik — ev | C · Eb · G · Bb | 3 kez |
| ii° | Ddim | Süpertonik — dominanta hazırlar | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majör — aydınlık taraf | Eb · G · Bb | — |
| iv7 | Fm7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | F · Ab · C · Eb | 3 kez |
| v7 | Gm7 | Minör dominant — yumuşak çekim | G · Bb · D · F | 13 kez |
| V | G | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | G · B · D | — |
| VImaj7 | Abmaj7 | Submediant — sıcak renk | Ab · C · Eb · G | 7 kez |
| VII7 | Bb7 | Subtonik — toniğe basamak | Bb · D · F · Ab | 1 kez |
Analiz
Ton çifti Eb majör ve relatifi C minör (3 bemol). Şarkıda 5 farklı akor toplam 27 kez geçiyor; bunlardan 5 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Her şey tek bir gamın içinde kalıyor; şarkının kulakla kolay takip edilmesinin sebebi de bu.
Akor geçişleri
- Abmaj7 Cm7 EbIVmaj7 → vi7 CmVImaj7 → i7VI → i ×2
- Gm7 Cm7 Ebiii7 → vi7 Cmv7 → i7doğal minör kadansı ×1
- Fm7 Bb7 Ebii7 → V7ii → V Cmiv7 → VII7 ×1
Dikkat etmen gereken geçiş Abmaj7 → Cm7; şarkıda 2 kez duyuluyor. Cm gözüyle VImaj7 → i7 (VI → i: yarım ses inerek eve döner); Eb gözüyle IVmaj7 → vi7. Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- Eb majör pentatonik ile C minör pentatonik aynı beş nota (Eb – F – G – Bb – C): parlak bir cümle için Eb notasından, daha blues havası için C notasından başla.
- Gm7 çalarken G, Bb, D notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Abmaj7 çalarken Ab, C, Eb notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Cm7 çalarken C, Eb, G notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
Eb majör şekilleriyle
- Kapo 1 + D şekilleri
- Kapo 3 + C şekilleri
- Kapo 6 + A şekilleri
C minör şekilleriyle
- Kapo 3 + Am şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 3 yarım ses pes · kapo 3 ile orijinal perdede
- 4 yarım ses tiz
Şarkının armonik hikâyesi
Açılış akoru Gm7, şarkının geri kalanı için sağlam bir zemin kuruyor. En çok dönen akorlar Gm7, Abmaj7, Cm7, Fm7; bunları Eb tonunda iii7–IVmaj7–vi7–ii7, Cm tonunda v7–VImaj7–i7–iv7 diye okuyabilirsin. Hiçbir akor ortak gamın dışına çıkmıyor; tek bir pentatonik kalıpla bütün şarkının üzerinde gezinebilirsin. Abmaj7 → Cm7 geçişine kulak ver (Eb tonunda IVmaj7 → vi7, Cm tonunda VImaj7 → i7): VI → i — yarım ses inerek eve döner. Son akor Gm7; kapanışta kulak Eb tonunda dinleniyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Vural - Susma (Sema Aydemir) Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Söz: Alper ŞahinMüzik: Alper ŞahinDüzenleme: Ruhin İsmayilov
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.