Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Susma (Sema Aydemir) – Vural
Tono Eb mayor – C menor Acordes Gm7, Abmaj7, Cm7, Fm7, Bb7 Tono fácil C (cejilla 3)
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Gm7 Abmaj7 Gm7 Yoruldum tek taraflı yaşanmıyor aşk Abmaj7 Cm7 Vurdukça dibe vuruyor Gm7 Fm7 Gm7 Cesaretin mi yok, neden suskunsun böyle söyle Abmaj7 Gm7 Sus ma Gm7 Abmaj7 Gm7 Zamana yenik düşer mi sence aşk Abmaj7 Durgun bir deniz mi Cm7 Gm7 Fm7 Gm7 Yoksa fırtına öncesi sessizlik mi bu böyle söyle Abmaj7 Gm7 Sus ma Gm7 Abmaj7 Sende mevsim sonbahar Önümüz kış, yolumuz kar Gm7 Cm7 Ya şimdi çek git ya da hep kal Fm7 Bb7 Gm7 Bir karar ver gelsin yaz
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Susma (Sema Aydemir) – Vural
NotasX
Análisis armónico
Vural – Susma (Sema Aydemir): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gm7 y termina en Gm7. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C menor, porque Cm suena 3 veces mientras que Eb no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Eb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | — |
| ii7 | Fm7 | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C · Eb | 3× |
| iii7 | Gm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D · F | 13× |
| V/vi | G | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | — |
| IVmaj7 | Abmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb · G | 7× |
| V7 | Bb7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F · Ab | 1× |
| vi7 | Cm7 | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G · Bb | 3× |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Cm7 | Tónica — el hogar | C · Eb · G · Bb | 3× |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | — |
| iv7 | Fm7 | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C · Eb | 3× |
| v7 | Gm7 | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D · F | 13× |
| V | G | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D | — |
| VImaj7 | Abmaj7 | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb · G | 7× |
| VII7 | Bb7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F · Ab | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 27 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Abmaj7 Cm7 EbIVmaj7 → vi7 CmVImaj7 → i7VI → i ×2
- Gm7 Cm7 Ebiii7 → vi7 Cmv7 → i7cadencia de menor natural ×1
- Fm7 Bb7 Ebii7 → V7ii → V Cmiv7 → VII7 ×1
El cambio al que debes prestar atención es Abmaj7 → Cm7, se oye 2 veces. Desde Cm es VImaj7 → i7 (VI → i: baja medio tono hasta casa); desde Eb se lee como IVmaj7 → vi7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Gm7, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Abmaj7, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm7, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
- 4 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Gm7 pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Gm7, Abmaj7, Cm7, Fm7; léelos como iii7–IVmaj7–vi7–ii7 en Eb o v7–VImaj7–i7–iv7 en Cm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Abmaj7 → Cm7 (IVmaj7 → vi7 en Eb, VImaj7 → i7 en Cm): VI → i — baja medio tono hasta casa. El acorde final es Gm7; el oído descansa en Eb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Susma (Sema Aydemir) – Vural en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Alper ŞahinMúsica: Alper ŞahinArreglo: Ruhin İsmayilov
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