Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Susma (Sema Aydemir) – Vural
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Gm7, Abmaj7, Cm7, Fm7, Bb7 Tonalité facile C (capo 3)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Gm7 Abmaj7 Gm7 Yoruldum tek taraflı yaşanmıyor aşk Abmaj7 Cm7 Vurdukça dibe vuruyor Gm7 Fm7 Gm7 Cesaretin mi yok, neden suskunsun böyle söyle Abmaj7 Gm7 Sus ma Gm7 Abmaj7 Gm7 Zamana yenik düşer mi sence aşk Abmaj7 Durgun bir deniz mi Cm7 Gm7 Fm7 Gm7 Yoksa fırtına öncesi sessizlik mi bu böyle söyle Abmaj7 Gm7 Sus ma Gm7 Abmaj7 Sende mevsim sonbahar Önümüz kış, yolumuz kar Gm7 Cm7 Ya şimdi çek git ya da hep kal Fm7 Bb7 Gm7 Bir karar ver gelsin yaz
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Susma (Sema Aydemir) – Vural
NotesX
Analyse harmonique
Vural – Susma (Sema Aydemir): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm7 et se termine sur Gm7. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car Cm revient 3 fois alors que Eb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| ii7 | Fm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C · Eb | 3× |
| iii7 | Gm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D · F | 13× |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IVmaj7 | Abmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb · G | 7× |
| V7 | Bb7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F · Ab | 1× |
| vi7 | Cm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G · Bb | 3× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Cm7 | Tonique — la maison | C · Eb · G · Bb | 3× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| iv7 | Fm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C · Eb | 3× |
| v7 | Gm7 | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D · F | 13× |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VImaj7 | Abmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb · G | 7× |
| VII7 | Bb7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F · Ab | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 5 accords différents apparaissent 27 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Abmaj7 Cm7 EbIVmaj7 → vi7 CmVImaj7 → i7VI → i ×2
- Gm7 Cm7 Ebiii7 → vi7 Cmv7 → i7cadence en mineur naturel ×1
- Fm7 Bb7 Ebii7 → V7ii → V Cmiv7 → VII7 ×1
Le passage à surveiller est Abmaj7 → Cm7, entendu 2 fois. Du côté de Cm, c'est VImaj7 → i7 (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de Eb, il se lit IVmaj7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Gm7, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Abmaj7, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm7, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Gm7 pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Gm7, Abmaj7, Cm7, Fm7 ; lisez-les comme iii7–IVmaj7–vi7–ii7 en Eb ou v7–VImaj7–i7–iv7 en Cm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Abmaj7 → Cm7 (IVmaj7 → vi7 en Eb, VImaj7 → i7 en Cm) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. L'accord final est Gm7 ; l'oreille se repose en Eb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Susma (Sema Aydemir) – Vural à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Alper ŞahinMusique : Alper ŞahinArrangement : Ruhin İsmayilov
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