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Accords Bu Aşkın Katili Sensin – Fettah Can

Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Cm, Gm7, Ab, Bb, Fm, Fm7, Gm Tonalité facile C (capo 3)

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Capo 0 
Cm  Cm  Fm  Bb  Bb  Ab  Gm  Cm

     Ab       Gm7
Dur dedim, döndün
Ab       Gm7         Cm
 Seni yolda gördüğüm o gün ne güzel gündü
     Ab       Gm7
Öyle büyük sevdim ki
Ab       Gm7         Cm
 Yürek böyle karlı dağı ilk kez gördü
     Fm     Gm7    Ab    Gm7        Cm
Dalmışım gözlerine, uyumuşum sözlerinle

Yazık kısa sürdü

                  Cm
Bu aşkın katili sensin
                     Fm7
Teslim ol, suçlusu sensin
Bb                   Gm7
Bir sen var senin içinde of
Ab         Gm7       Cm
Hem bıçak, hem yara sensin

                  Cm
Bu aşkın katili sensin
                     Fm7
Teslim ol, suçlusu sensin
Bb                   Gm7
Bir sen var senin içinde of
Ab         Gm7       Cm
Hem bıçak, hem yara sensin

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures Bu Aşkın Katili Sensin – Fettah Can

NotesX

Analyse harmonique

Fettah Can – Bu Aşkın Katili Sensin: analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

Eb majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

  • 7 = D (sensible, ramène à la maison)
  • 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

C mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

  • b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
  • b7 = Bb (couleur du mineur naturel)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle commence et se termine sur Cm et Cm revient 10 fois alors que Eb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis Eb majeur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
I Eb Tonique — la maison Eb · G · Bb —
ii Fm Sus-tonique — prépare la dominante F · Ab · C 2×
ii7 Fm7 Sus-tonique — prépare la dominante F · Ab · C · Eb 2×
iii7 Gm7 Médiante — une nuance de la famille de tonique G · Bb · D · F 10×
iii Gm Médiante — une nuance de la famille de tonique G · Bb · D 1×
V/vi G Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire G · B · D —
IV Ab Sous-dominante — éloigne de la maison Ab · C · Eb 8×
V Bb Dominante — la plus forte attraction vers la maison Bb · D · F 4×
vi Cm Relatif mineur — le côté mélancolique C · Eb · G 10×
vii° Ddim Accord de sensible — tension D · F · Ab —
Vu depuis C mineur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
i Cm Tonique — la maison C · Eb · G 10×
ii° Ddim Sus-tonique — prépare la dominante D · F · Ab —
III Eb Relatif majeur — le côté lumineux Eb · G · Bb —
iv Fm Sous-dominante — éloigne de la maison F · Ab · C 2×
iv7 Fm7 Sous-dominante — éloigne de la maison F · Ab · C · Eb 2×
v7 Gm7 Dominante mineure — attraction douce G · Bb · D · F 10×
v Gm Dominante mineure — attraction douce G · Bb · D 1×
V G Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique G · B · D —
VI Ab Sus-médiante — couleur chaude Ab · C · Eb 8×
VII Bb Sous-tonique — marche vers la tonique Bb · D · F 4×

Analyse

Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 7 accords différents apparaissent 37 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.

Enchaînements d'accords

  1. Gm7 Cm Ebiii7 → vi Cmv7 → icadence en mineur naturel ×5
  2. Fm7 Bb Ebii7 → Vii → V Cmiv7 → VII ×2
  3. Fm Bb Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×1
  4. Gm Cm Ebiii → vi Cmv → icadence en mineur naturel ×1

Le passage à surveiller est Gm7 → Cm, entendu 5 fois. Du côté de Cm, c'est v7 → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Eb, il se lit iii7 → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Conseils d'improvisation

  • La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
  • Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Gm7, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.

La chanson sur le cycle des quintes

  • Joué dans la chanson — accord de la tonalité
  • Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
  • Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
  • Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

    Capodastre et tonalités plus faciles

    Avec les formes de Eb majeur

    • Capo 1 + formes de D
    • Capo 3 + formes de C
    • Capo 6 + formes de A

    Avec les formes de C mineur

    • Capo 3 + formes de Am

    Les tonalités les plus faciles à la guitare

    • 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
    • 4 demi-tons plus haut

    L'histoire harmonique de la chanson

    Le premier accord est Cm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Cm, Gm7, Ab, Bb portent la chanson : vi–iii7–IV–V par rapport à Eb, i–v7–VI–VII par rapport à Cm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Gm7 → Cm (iii7 → vi en Eb, v7 → i en Cm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. En finissant sur Cm, la chanson scelle Cm comme maison.

    Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

    Accords Bu Aşkın Katili Sensin – Fettah Can à la guitare, au ukulélé et au piano

    Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

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    Paroles : Alper Narman
    Fettah Can
    Musique : Alper Narman
    Fettah Can

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