Majör gözüyle
G majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = F# (yeden, eve çeker)
- 4 = C (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Evrencan Gündüz - La La La - Akor
Ton G majör – E minör Akorlar Bm7, Em, Cmaj7, Am, D, G, Bm, B Kolay ton C (kapo 7)
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: G | Em
Kapo: 0
Cmaj7 Bm7 Em Am Bm7 Cmaj7 Bm7 Em
La La La
Cmaj7 Bm7 Em Am Bm
Neden diye sormuştun, mantıktan hep yoksundun
Cmaj7 Bm7 Em
Bir gün yine gittiğinde söyle
Cmaj7 Bm7 Em Am Bm
Döndüğünde ben olmayacağım ama anıları saklayacağım
Cmaj7 Bm Em
Bir gün veririm belki sana
Cmaj7 Bm7 Em Am Bm7
Kaybettiklerini anlarsın, üzülüp ağlarsın
Cmaj7 Bm7 Em
Bir gün tutarım yine elinden
Cmaj7 Bm7 Em Am Bm7
Lütfen yine ağlama, beni yine ağlatma
Cmaj7 Bm7 Em
Sadece mutlu ol bu evrende
Cmaj7 Bm7 Em Am Bm7 Cmaj7 Bm7 Em
La La La
Am D Am D
Of çok kötüyüm ya da değilim
Am D Am D B
Ne oldu bana, aşık mıyım, neyim, evet öyleyim
Em G
Pişman olacağımı bilsem, yine yaparım elbette
D Am
Keşke deyip ölmekten güzel
Em G
Ne kaldıysa atacağım, adam gibi ağlayacağım
D Am
Buydu yapamadığımız zaten
Cmaj7 Bm7 Em Am Bm7
Ne kaldıysa atacağım, adam gibi ağlayacağım
Cmaj7 Bm7 Em
Keşke deyip ölmekten güzel
Cmaj7 Bm7 Em Am Bm7
Ne kaldıysa atacağım, adam gibi ağlayacağım
Cmaj7 Bm7 Em
Keşke deyip ölmekten güzel
Cmaj7 Bm7 Em Am Bm7 Cmaj7 Bm7 Em
La La La
Em G
Pişman olacağımı bilsem, yine yaparım elbette
D Am
Keşke deyip ölmekten güzel
Em G
Ne kaldıysa atacağım, adam gibi ağlayacağım
D Am
Buydu yapamadığımız zaten
Em G
Pişman olacağımı bilsem, yine yaparım elbette
D Am
Keşke deyip ölmekten güzel
Şarkının sonu Bir kez daha?
Evrencan Gündüz - La La La Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Evrencan Gündüz – La La La: ton ve akor analizi
Şarkı Cmaj7 ile açılıp Am ile kapanıyor. Akorları hem G majörün hem Em tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
E minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = C (minörün hüznü)
- b7 = D (doğal minör rengi)
- #7 = D# (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok E minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Em akorunun 23, G akorunun 5 kez geçmesi ve Em tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları G majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — G tonuna ya da Em tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonik — ev | G · B · D | 5 kez |
| ii | Am | Süpertonik — dominanta hazırlar | A · C · E | 18 kez |
| iii7 | Bm7 | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | B · D · F# · A | 24 kez |
| iii | Bm | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | B · D · F# | 3 kez |
| V/vi | B | İkincil dominant V/vi — Em akoruna götürürikincil dominant | B · D# · F# | 1 kez |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | C · E · G · B | 18 kez |
| V | D | Dominant — eve en güçlü çekim | D · F# · A | 9 kez |
| vi | Em | Relatif minör — hüzünlü taraf | E · G · B | 23 kez |
| vii° | F#dim | Yeden akoru — gerilim | F# · A · C | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonik — ev | E · G · B | 23 kez |
| ii° | F#dim | Süpertonik — dominanta hazırlar | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majör — aydınlık taraf | G · B · D | 5 kez |
| iv | Am | Subdominant — evden uzaklaştırır | A · C · E | 18 kez |
| v7 | Bm7 | Minör dominant — yumuşak çekim | B · D · F# · A | 24 kez |
| v | Bm | Minör dominant — yumuşak çekim | B · D · F# | 3 kez |
| V | B | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | B · D# · F# | 1 kez |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediant — sıcak renk | C · E · G · B | 18 kez |
| VII | D | Subtonik — toniğe basamak | D · F# · A | 9 kez |
Analiz
Ton çifti G majör ve relatifi E minör (1 diyez). Şarkıda 8 farklı akor toplam 101 kez geçiyor; bunlardan 7 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Em tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. G gözüyle aynı B akoru V/vi, yani Em akoruna giden bir ikincil dominant.
Akor geçişleri
- Bm7 Em Giii7 → vi Emv7 → idoğal minör kadansı ×17
- Am D Gii → Vii → V Emiv → VII ×4
- Am Em Gii → vi Emiv → iminör plagal ×3
- B Em GV/vi → vi EmV → iarmonik minör kadansı ×1
- Bm Em Giii → vi Emv → idoğal minör kadansı ×1
Dikkat etmen gereken geçiş Bm7 → Em; şarkıda 17 kez duyuluyor. Em gözüyle v7 → i (doğal minör kadansı: yumuşak, modal bir varış); G gözüyle iii7 → vi. Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- G majör pentatonik ile E minör pentatonik aynı beş nota (G – A – B – D – E): parlak bir cümle için G notasından, daha blues havası için E notasından başla.
- Bm7 çalarken B, D, F# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Em çalarken E, G, B notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Cmaj7 çalarken C, E, G notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- B geldiğinde gamdaki D yerine D# çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
G majör şekilleriyle
- Kaposuz — açık G şekilleri
- Kapo 3 + E şekilleri
- Kapo 5 + D şekilleri
E minör şekilleriyle
- Kaposuz — açık Em şekilleri
- Kapo 2 + Dm şekilleri
- Kapo 7 + Am şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 5 yarım ses tiz · kapo 7 ile orijinal perdede
Şarkının armonik hikâyesi
Cmaj7 ile başlayan şarkı ilk ölçüden tonunu ele veriyor. Omurgayı Bm7, Em, Cmaj7, Am oluşturuyor — G gözüyle iii7–vi–IVmaj7–ii, Em gözüyle v7–i–VImaj7–iv. B işin ilginç tarafı: G gözüyle gamın dışında bir akor (V/vi), Em gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V). Bm7 → Em geçişine kulak ver (G tonunda iii7 → vi, Em tonunda v7 → i): doğal minör kadansı — yumuşak, modal bir varış. Son akor Am; kapanışta kulak G tonunda dinleniyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Evrencan Gündüz - La La La Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.