Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Evrencan Gündüz – La La La Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde Bm7, Em, Cmaj7, Am, D, G, Bm, B Leichte Tonart C (Kapo 7)
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Cmaj7 Bm7 Em Am Bm7 Cmaj7 Bm7 Em
La La La
Cmaj7 Bm7 Em Am Bm
Neden diye sormuştun, mantıktan hep yoksundun
Cmaj7 Bm7 Em
Bir gün yine gittiğinde söyle
Cmaj7 Bm7 Em Am Bm
Döndüğünde ben olmayacağım ama anıları saklayacağım
Cmaj7 Bm Em
Bir gün veririm belki sana
Cmaj7 Bm7 Em Am Bm7
Kaybettiklerini anlarsın, üzülüp ağlarsın
Cmaj7 Bm7 Em
Bir gün tutarım yine elinden
Cmaj7 Bm7 Em Am Bm7
Lütfen yine ağlama, beni yine ağlatma
Cmaj7 Bm7 Em
Sadece mutlu ol bu evrende
Cmaj7 Bm7 Em Am Bm7 Cmaj7 Bm7 Em
La La La
Am D Am D
Of çok kötüyüm ya da değilim
Am D Am D B
Ne oldu bana, aşık mıyım, neyim, evet öyleyim
Em G
Pişman olacağımı bilsem, yine yaparım elbette
D Am
Keşke deyip ölmekten güzel
Em G
Ne kaldıysa atacağım, adam gibi ağlayacağım
D Am
Buydu yapamadığımız zaten
Cmaj7 Bm7 Em Am Bm7
Ne kaldıysa atacağım, adam gibi ağlayacağım
Cmaj7 Bm7 Em
Keşke deyip ölmekten güzel
Cmaj7 Bm7 Em Am Bm7
Ne kaldıysa atacağım, adam gibi ağlayacağım
Cmaj7 Bm7 Em
Keşke deyip ölmekten güzel
Cmaj7 Bm7 Em Am Bm7 Cmaj7 Bm7 Em
La La La
Em G
Pişman olacağımı bilsem, yine yaparım elbette
D Am
Keşke deyip ölmekten güzel
Em G
Ne kaldıysa atacağım, adam gibi ağlayacağım
D Am
Buydu yapamadığımız zaten
Em G
Pişman olacağımı bilsem, yine yaparım elbette
D Am
Keşke deyip ölmekten güzel
Ende des Songs Noch einmal?
Evrencan Gündüz – La La La Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Evrencan Gündüz – La La La: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cmaj7 und endet mit Am. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = D# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Moll, weil Em 23-mal erklingt, G nur 5-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Em zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | 5× |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | 18× |
| iii7 | Bm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# · A | 24× |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | 3× |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | 1× |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G · B | 18× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 9× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 23× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 23× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | 5× |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | 18× |
| v7 | Bm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# · A | 24× |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | 3× |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | 1× |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — warme Farbe | C · E · G · B | 18× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 9× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 101-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Em bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von G ist dasselbe B ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Em.
Akkordfolgen
- Bm7 Em Giii7 → vi Emv7 → iKadenz in natürlich Moll ×17
- Am D Gii → Vii → V Emiv → VII ×4
- Am Em Gii → vi Emiv → iMoll-Plagalschluss ×3
- B Em GV/vi → vi EmV → iKadenz in harmonisch Moll ×1
- Bm Em Giii → vi Emv → iKadenz in natürlich Moll ×1
Achte besonders auf den Wechsel Bm7 → Em, 17-mal zu hören. Aus Sicht von Em ist er v7 → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von G liest er sich als iii7 → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über Bm7 landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cmaj7 landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn B kommt, spiel statt des D der Tonleiter ein D#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Cmaj7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Bm7, Em, Cmaj7, Am – aus Sicht von G iii7–vi–IVmaj7–ii, aus Sicht von Em v7–i–VImaj7–iv. B ist die spannende Wendung: In G ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Em dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Bm7 → Em (iii7 → vi in G, v7 → i in Em): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Der Schlussakkord ist Am; das Ohr kommt in G zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Evrencan Gündüz – La La La: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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