Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Evrencan Gündüz – Aşk Ne Güzel Şey (Erkin Arslan - Buray) Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Cmaj7, Fmaj7, Am, E, G, Dm7, Fm Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Fmaj7 Cmaj7
Aaaaaaşk ne güzel şey
Fmaj7 Cmaj7
Aaaaaaşk ne güzel şey
Fmaj7 Cmaj7
Arıyorsun, soruyorsun o sana kendini göstermiyor
Fmaj7 Cmaj7
Çaresiz kalıyorsun, tam o anda sana gülümsüyor
Fmaj7 Cmaj7
Zaten olan biteni aslında sen de anlamıyorsun
Fmaj7 Cmaj7
Bi' bakmışsın sadece (ve sadece) onu istiyorsun
E Am
Üzülenler oluyormuş, olsun
Dm7 Cmaj7
Ne farkeder, hayat da toz pembe değil zaten
E Am
Kırılanlar oluyormuş olsun
Fmaj7 Cmaj7
Ne farkeder, bi sarılsak belki hemen geçer
Fm G
Bi sarılsak belki hemen geçer
Fmaj7 Cmaj7
Aaaaaaşk ne güzel şey
Fmaj7 Cmaj7
Aaaaaaşk ne güzel şey
Fmaj7 Cmaj7
Bererumba zubarererererumba
Fmaj7 Cmaj7
Bererumba zubarererererumba
Fmaj7
Etkisinde kalınca
Cmaj7
Dünya inan değil umurumda
Fmaj7
Kanatlanıp uçarsın
Cmaj7
Senin için her şey tıkırında
Fmaj7
Bir masalın içinde
Cmaj7
Nereye baksan her yer rengarenk
Fmaj7
Yalvarırım bitmesin Allah'ım
Cmaj7
Sürsün hep sonsuza dek
E Am
Üzülenler oluyormuş, olsun
Dm7 Cmaj7
Ne farkeder, hayat da toz pembe değil zaten
E Am
Kırılanlar oluyormuş olsun
Fmaj7 Cmaj7
Ne farkeder, bi sarılsak belki hemen geçer
Fm G
Bi sarılsak belki hemen geçer
G Am G Fmaj7 Cmaj7
Aaaaaaşk ne güzel şey
Fmaj7 Cmaj7
Aaaaaaşk ne güzel şey
Ende des Songs Noch einmal?
Evrencan Gündüz – Aşk Ne Güzel Şey (Erkin Arslan - Buray) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Evrencan Gündüz – Aşk Ne Güzel Şey (Erkin Arslan - Buray): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fmaj7 und endet mit Cmaj7. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = G# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Dur, weil er auf C zur Ruhe kommt, C 20-mal erklingt, Am nur 5-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Am zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Cmaj7 | Tonika — das Zuhause | C · E · G · B | 20× |
| ii7 | Dm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A · C | 2× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | — |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | 4× |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C · E | 18× |
| iv | Fm | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | F · Ab · C | 2× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 4× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 5× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 5× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| IIImaj7 | Cmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G · B | 20× |
| iv7 | Dm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A · C | 2× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | 4× |
| VImaj7 | Fmaj7 | Submediante — warme Farbe | F · A · C · E | 18× |
| vi | Fm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · Ab · C | 2× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 4× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 55-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Am bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von C ist dasselbe E ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Am. Fm ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Fmaj7 Cmaj7 CIVmaj7 → Imaj7Plagalschluss AmVImaj7 → IIImaj7 ×18
- E Am CV/vi → vi AmV → iKadenz in harmonisch Moll ×4
- G Am CV → viTrugschluss AmVII → iäolischer Schluss ×1
Achte besonders auf den Wechsel Fmaj7 → Cmaj7, 18-mal zu hören. Aus Sicht von C liest er sich als IVmaj7 → Imaj7 (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Am ist er VImaj7 → IIImaj7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Cmaj7 landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fmaj7 landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn E kommt, spiel statt des G der Tonleiter ein G#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
- Folge bei Fm den Akkordtönen (F · Ab · C) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Fmaj7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Cmaj7, Fmaj7, Am, E; lies sie als Imaj7–IVmaj7–vi–V/vi in C oder als IIImaj7–VImaj7–i–V in Am. E ist die spannende Wendung: In C ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Am dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Fmaj7 → Cmaj7 (IVmaj7 → Imaj7 in C, VImaj7 → IIImaj7 in Am): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Der Schlussakkord ist Cmaj7; das Ohr kommt in C zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Evrencan Gündüz – Aşk Ne Güzel Şey (Erkin Arslan - Buray): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Erkin ArslanMusik: Erkin ArslanArrangement: Erkin Arslan
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