Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sancak – Gecelerin Sonu Yokmuş (Alper Özçelik) Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Am, F Leichte Tonart G (Kapo 5)
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Am F Kin tutmaz içim Ağlıyorum, nefretimin yağmurunda ıslanman için Korkuyorum, ya gel ya çık git içimden Gecelerin sonu yokmuş Gördüm penceremin buğusunda Oralar soğuk olur, üşümenden korkuyorum omuzunda Sebebini aramakla geçiyor günlerim halen Bari gitmeden önce bir iyilik yapıp da vursaydın beni madem Beni madem hiç sevmedin, onca yıl nasıl dayandık o zaman, susma Bıraktığım yerde kalmadın. Sana hayat bana kalansa yine kin kusmak Zaman dursaydı, seni bıraktığım gibi bulsaydım, zor muydu Arayıp sorsaydın ya, uzattığım elimi tutsaydın Beni duysaydın anlardın. Olmadığın her günü ölüm saydım Dönerdim hayata yanımda sen yine olsaydın Ya gel hayallerini koy yanıma Ya vur zincirleri bu kollarıma Ya da sus, kendini de kandırma Bana dur deme ne olur Onun olmayı seçmiştin. O gün benim için her şey bitmişti Görmeyeli değişmişsin, sanki benim elimi tutan sen değildin Bugün yine yokluğun yağdı üstüme, tonlarca bunu görmeliydin İkinizi öyle gördüğüm an ölmeliydim Yağmurun ıslattığı zemin gibiydi suratım durakta beklerken Yine sigara yakıp pekiştirdim her şeyi Umarım tekrar denk gelmem Bir de topladım eşyalarımı sessizce eski dostlarla vedalaşıp Yeni mahallem oldukça sakin, her gece hayalin yastığımla selamlaşır Ne varsa balkonumda var, odam çekmecem kadar soğuk Bana senden hatıra ne var ne yoksa keşkeler kadar dolu Bazen sıkılıyorum her şeyden, keşke insanlar yok olsalar Bu gece de ona gül, bu gece de onun ol, bu gece de yat omzuna Yine ezanlar okundu sabah oldu bak, kaçan uykularıma artık sebep olma İnan umrumda değil zerre onun olman, gidiyorum artık sebep olma Yine ezanlar okundu sabah oldu bak, kaçan uykularıma artık sebep olma İnan umrumda değil zerre onun olman, gidiyorum artık sebep olma Gecelerin sonu yokmuş Gördüm penceremin buğusunda Oralar soğuk olur, üşümenden korkuyorum omuzunda Ya gel hayallerini koy yanıma Ya vur zincirleri bu kollarıma Ya da sus, kendini de kandırma Bana dur deme ne olur
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Sancak – Gecelerin Sonu Yokmuş (Alper Özçelik) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sancak – Gecelerin Sonu Yokmuş (Alper Özçelik): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am und endet mit F. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil er mit Am beginnt und Am 1-mal erklingt, C dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | — |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | — |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | — |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 1× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | — |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 1× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 1× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | — |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | — |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 1× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 2 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 2-mal vor; 2 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Am; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Am, F; lies sie als vi–IV in C oder als i–VI in Am. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Der Schlussakkord ist F; das Ohr kommt in C zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sancak – Gecelerin Sonu Yokmuş (Alper Özçelik): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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