Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sancak – Gözümden Düştüğün An (Taladro - Canfeza) Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde F, Em, Am, G Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Am G
Kim için gülüşün değiştiyse ona git o zaman
F Em
Sen gidince benden bir şeyler kalır mı bana
Am Em
Ben derim de dinleme içimden söylerim o zaman
F Em
Bugün bana düşer belki ölümler yarın da sana
Am G F Em
Am
Kimleri yerine koyarmışım ben
G
Kal dedikçe o aktı gözümden
F
Yanar içim
F Em
Sen sanar kime dokunursa ellerim bugüne kadar
Am
Kimleri yerine koyarmışım ben
G
Kal dedikçe o aktı gözümden
F
Yanar içim
Em
Ben sanıp kime dokunursan onun ol ölene kadar
Am G F Em
Sana bakan bu gözleri kan bürüdü
Bana göre bugün intikam günüdür
Bırak veda cümlesini
Sonunu bile bile bu yolları sen değil ben yürüdüm
Yine gözüm pencerede
Laf ettiğin o bodrumun en dibinde
Uykulu gözlerini sevdiğin adam
Sana yazar oldu bak hiç uyumadan
Gören bir çırpıda yuttuğumu sanar
Saklarım içimde tuttuğum kadar
Bir ben mi bilirim yoksa sen mi unuttun
Ettiğin yeminleri sattığını falan
Delilik elini tuttuğum an
Dün gibi bana gülüp ona gittiğin an
Doğuşum seninle belki ama
Kıyamet gözümden düştüğün an
Am G F Em
Özlemek ayları sormak gibi
Kimi senin kimi toprak gibi
Sevgide acıya doymak gibi
Anlatır aşk seni toprak kiri
O yüzden elleri bağlı kadın
Nevsime hakimim aynı tadın
Geçtiğim her yol battığım her yüz baktığım herkesle aynı adın
Köyümüzün hüzünlü kaldırımları
Acıları içimde kaldırılmadı
Kimseyi yerine koyarmıyım ben aşktan öldüm ana kandırılmadım
Derdim yeni birde dert koyuyorlar
Bağrıma taş bunu keyif sanıyorlar
Acılarım hepsine örnek olurda niye acılarıma keder vuruyorlar
Sevginin ehli ve aşkının eliyim
Yokluğun ok gibi, kalbinin eviyim
Hayır deme Allağın aşkına
İzin ver bana o gözleri seveyim
Sanki garip bir deneyim
Sevmek zor ama deneyin
Saç teli güneşime meydan okuyan kadın
İste sana öleyim
Am G F Em
Dünyanın oksijenini bir başına üretir gözleri
Ben kaybettiğimi özlerim, vazgeçtiğimi değil
Çok özledim
Yer kabuğunu magmaya kadar eritir sözleri
Zekası taşa çevirir dünyanın gördüğü en kıvrak dansözleri
Kışa çevirir yazları hem boşa üşütür bizleri
Öyle gelişigüzel olduki gidip tekrar gelsin istedim
Kaybeder en güzel hisleri, Yol gösteremez izleri
Gidişini izleyin, tav eder kendine hissizleri
Gitsende geri gelsen hep
Nefesin yapışsa enseme
Dert yerine bir defa el versene
Sevinir seven, sen seversen
Senden önce canım acımazdı
Yaram çoktu ama acımazdı
Eski bir hatıra acıma sızdı
Acımasızdı, acımazdı
Beş para etmez yokluğun, kar değil varlığın
Sıcağını ışığını çektiğinden beri üstümden karlıyım
Beyaz bir çığ kapladı çoğrafyamın üzerindeki allığı
Yüzün yamaçlarımı aydınlatamadığından efkarlıyım
Ende des Songs Noch einmal?
Sancak – Gözümden Düştüğün An (Taladro - Canfeza) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sancak – Gözümden Düştüğün An (Taladro - Canfeza): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am und endet mit Em. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil er mit Am beginnt und Am 8-mal erklingt, C dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | — |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | — |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | 9× |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 9× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 7× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 8× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 8× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | — |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | — |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | 9× |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 9× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 7× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 33-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Em Am Ciii → vi Amv → iKadenz in natürlich Moll ×7
Achte besonders auf den Wechsel Em → Am, 7-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von C liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Am als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind F, Em, Am, G; lies sie als IV–iii–vi–V in C oder als VI–v–i–VII in Am. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Em → Am (iii → vi in C, v → i in Am): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf Em und lässt der C-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sancak – Gözümden Düştüğün An (Taladro - Canfeza): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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