Aus Dur-Sicht
B-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = E (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sancak – Düşün ki Akkorde
Tonart B Dur – G# Moll Akkorde Gb, E, Ebm, Abm, B, Dbm Leichte Tonart G (Kapo 4)
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Tonart: B | Abm | G#m
Kapo: 0
B Gb Abm Gb B Gb Abm Gb Yine içimde sen uyandın, yıllardır bundan usandım B Gb Abm Gb Kapındayım ümitlerle, git dersen anlarım E Ebm E Gb Ya tutarsın kollarımı ya da kalmaz bir anlamı E Ebm E Gb Ya gelirsin peşimden ya da çık git içimden Abm Ebm E Gb Ya sararsın yaralarımı ya da al bütün anılarımı E Ebm Dbm Ya bitir ve git dünyamı ya getir gülüşünden Abm Ebm E Gb Düşün ki güneşsin ufkumda, düşün ki saçların omzumda Abm Ebm E Gb Ben çölde sense yağmur eririm altında Abm Ebm E Gb Ama güneşim yok ufkunda, saçların kimin omzunda Abm Ebm E Gb Sen üzülsen, yağsa yağmur, gözyaşım o aslında E Ebm Dbm Ebm
Ende des Songs Noch einmal?
Sancak – Düşün ki Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sancak – Düşün ki: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit B und endet mit Ebm. Seine Akkorde gehören sowohl zu B-Dur als auch zu G#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = E (die Melancholie von Moll)
- b7 = F# (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen B-Dur und G#-Moll, weil er mit B beginnt und G#m 8-mal erklingt, B nur 3-mal. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf B oder auf G#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonika — das Zuhause | B · D# · F# | 3× |
| ii | Dbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Db · Fb · Ab | 2× |
| iii | Ebm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Eb · Gb · Bb | 10× |
| V/vi | D# | Zwischendominante V/vi — führt zu AbmZwischendominante | D# · G · A# | — |
| IV | E | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G# · B | 11× |
| V | Gb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Gb · Bb · Db | 13× |
| vi | Abm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Ab · Cb · Eb | 8× |
| vii° | A#dim | Leittonakkord — Spannung | A# · C# · E | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Abm | Tonika — das Zuhause | Ab · Cb · Eb | 8× |
| ii° | A#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A# · C# · E | — |
| III | B | Paralleles Dur — die helle Seite | B · D# · F# | 3× |
| iv | Dbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · Fb · Ab | 2× |
| v | Ebm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Eb · Gb · Bb | 10× |
| V | D# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D# · G · A# | — |
| VI | E | Submediante — warme Farbe | E · G# · B | 11× |
| VII | Gb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Gb · Bb · Db | 13× |
Analyse
Das Tonartpaar ist B-Dur und seine Paralleltonart G#-Moll (5 Kreuze). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 47-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Gb Abm BV → viTrugschluss G#mVII → iäolischer Schluss ×7
- E Gb BIV → VIV → V G#mVI → VIIVI → VII ×7
- Gb B BV → Iauthentischer Ganzschluss G#mVII → III ×2
- Dbm Abm Bii → vi G#miv → iMoll-Plagalschluss ×1
Achte besonders auf den Wechsel Gb → Abm, 7-mal zu hören. Aus Sicht von B liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet B, landet aber auf G#m); aus Sicht von G#m ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- B-Dur-Pentatonik und G#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (B – C# – D# – F# – G#): Beginne auf B für eine hellere Phrase, auf G# für eine bluesigere.
- Über Gb landest du auf Gb, Bb, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ebm landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit B-Dur-Griffen
- Kapo 2 + A-Griffe
- Kapo 4 + G-Griffe
- Kapo 7 + E-Griffe
Mit G#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Em-Griffe
- Kapo 6 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit B als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Gb, E, Ebm, Abm tragen den Song: V–IV–iii–vi bezogen auf B, VII–VI–v–i bezogen auf G#m. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Gb → Abm (V → vi in B, VII → i in G#m): Trugschluss — man erwartet B, landet aber auf G#m. Der Schlussakkord ist Ebm; das Ohr kommt in B zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sancak – Düşün ki: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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