Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sancak – Hoşça Kal Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde Em, G, Bm, F# Leichte Tonart C (Kapo 2)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
Bm Em G F#
Off off
Bm Em G F#
Off off
Bm Em
Yağmurlar yağmış gökyüzünden
G F#
Ben üşümüyorum ya sen
Bm Em
Topraklar dayanmaz yerinden
G F#
Kalk yanıma gel bu sefer
Bm Em
Korkma sen yerine kimse gelmedi
G F#
Ben hala seviyorum
Bm Em
Hoşca kal beni düşünme
G F#
Ölmedin aslında biliyorum
Bm Em
Bakınca camdan ne kar ne yağmurlar aksın
G F#
Yokluğunsa yağsın yüzüme
Bm Em
Görünce karşımda bir sana bir ona baktım
G F#
Aktı gözlerimden içime
Bm Em
Off off
G F#
Ne kadar yalanmış ilk geldiğinde yanıma
Bm Em
Off off
G F#
Ölmemi dile dokunmaktan sakınamam
Bm Em
Şimdi gördüğüm o düşler yok
Em G
Tuttuğum eller yok
G F#
Ölmek isterdim sana sarıla sarıla
Bm Em
Artık kokun yok üstümde
Em G F#
Sarılıp göğsünde ölmek isterdim
Bm Em G F#
Bugün son defa öldürüyorum yazarak seni
Onlarca kez ölmüş dediler hakkında senin
Bugün son defa katlanıyorum söylenenlere
Çünkü iyi geliyor öldü denip böyle bilinmesi
Bugün son defa karşılaştık ummadık yerde
Oysa kaç şehir değiştirdim ve çıkmadım evden
Bugün son defa gülümsüyorum haketmesende
Bugün ilk defa başka birine gülümsemeni görüyorum
Demek ki bitermişiz herkes gibi
Demek ki bu şehri değil dünyayı terketmeli
Sırtımda bıçak izleri bilirsin
Yıllarca geçmedi varsın bilsin yanındaki
Sanki tanımamış gibi sen ne kadar saplasanda
Acıtmayan kadın
Öldükten sonra bile kendime gülmeyi yasakladım bak
Yine de kızmıyorum unuttum bile öldürdüm seni
Şimdi mezarda değil onunla yatmaktasın
Ende des Songs Noch einmal?
Sancak – Hoşça Kal Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sancak – Hoşça Kal: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bm und endet mit F#. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = A# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei B-Moll, weil er mit Bm beginnt, Bm 13-mal erklingt, D dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Bm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | — |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | 15× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | 13× |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 14× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | — |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 13× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 13× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | — |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | 15× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | 13× |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 14× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 55-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Bm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von D ist dasselbe F# ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Bm.
Akkordfolgen
- F# Bm DV/vi → vi BmV → iKadenz in harmonisch Moll ×12
Achte besonders auf den Wechsel F# → Bm, 12-mal zu hören. Aus Sicht von Bm ist er V → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von D liest er sich als V/vi → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn F# kommt, spiel statt des A der Tonleiter ein A#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Bm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Em, G, Bm, F# tragen den Song: ii–IV–vi–V/vi bezogen auf D, iv–VI–i–V bezogen auf Bm. F# ist die spannende Wendung: In D ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Bm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf F# → Bm (V/vi → vi in D, V → i in Bm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Der Schlussakkord ist F#; das Ohr kommt in D zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sancak – Hoşça Kal: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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