Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Hoşça Kal – Sancak
Tonalité D majeur – B mineur Accords Em, G, Bm, F# Tonalité facile C (capo 2)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
Bm Em G F#
Off off
Bm Em G F#
Off off
Bm Em
Yağmurlar yağmış gökyüzünden
G F#
Ben üşümüyorum ya sen
Bm Em
Topraklar dayanmaz yerinden
G F#
Kalk yanıma gel bu sefer
Bm Em
Korkma sen yerine kimse gelmedi
G F#
Ben hala seviyorum
Bm Em
Hoşca kal beni düşünme
G F#
Ölmedin aslında biliyorum
Bm Em
Bakınca camdan ne kar ne yağmurlar aksın
G F#
Yokluğunsa yağsın yüzüme
Bm Em
Görünce karşımda bir sana bir ona baktım
G F#
Aktı gözlerimden içime
Bm Em
Off off
G F#
Ne kadar yalanmış ilk geldiğinde yanıma
Bm Em
Off off
G F#
Ölmemi dile dokunmaktan sakınamam
Bm Em
Şimdi gördüğüm o düşler yok
Em G
Tuttuğum eller yok
G F#
Ölmek isterdim sana sarıla sarıla
Bm Em
Artık kokun yok üstümde
Em G F#
Sarılıp göğsünde ölmek isterdim
Bm Em G F#
Bugün son defa öldürüyorum yazarak seni
Onlarca kez ölmüş dediler hakkında senin
Bugün son defa katlanıyorum söylenenlere
Çünkü iyi geliyor öldü denip böyle bilinmesi
Bugün son defa karşılaştık ummadık yerde
Oysa kaç şehir değiştirdim ve çıkmadım evden
Bugün son defa gülümsüyorum haketmesende
Bugün ilk defa başka birine gülümsemeni görüyorum
Demek ki bitermişiz herkes gibi
Demek ki bu şehri değil dünyayı terketmeli
Sırtımda bıçak izleri bilirsin
Yıllarca geçmedi varsın bilsin yanındaki
Sanki tanımamış gibi sen ne kadar saplasanda
Acıtmayan kadın
Öldükten sonra bile kendime gülmeyi yasakladım bak
Yine de kızmıyorum unuttum bile öldürdüm seni
Şimdi mezarda değil onunla yatmaktasın
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Hoşça Kal – Sancak
NotesX
Analyse harmonique
Sancak – Hoşça Kal: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bm et se termine sur F#. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
- #7 = A# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de B mineur, car elle s'ouvre sur Bm, Bm revient 13 fois alors que D n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Bm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis D majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | — |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | 15× |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | 13× |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | 14× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | — |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | 13× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | 13× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | — |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | 15× |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | 13× |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | 14× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | — |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 4 accords différents apparaissent 55 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Bm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis D, ce même F# est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Bm.
Enchaînements d'accords
- F# Bm DV/vi → vi BmV → icadence en mineur harmonique ×12
Le passage à surveiller est F# → Bm, entendu 12 fois. Du côté de Bm, c'est V → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de D, il se lit V/vi → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive F#, remplacez le A de la gamme par A# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Bm pose une base solide pour tout ce qui suit. Em, G, Bm, F# portent la chanson : ii–IV–vi–V/vi par rapport à D, iv–VI–i–V par rapport à Bm. F# est le rebondissement intéressant : en D, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Bm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur F# → Bm (V/vi → vi en D, V → i en Bm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. L'accord final est F# ; l'oreille se repose en D.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Hoşça Kal – Sancak à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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